注Butlin, M., Joll, E., The Painting of J. M. W. Turner,London & New Haven, 2nd ed., 1984, XXXIII, Hill,David, Turner in the North: A Tour in the year 1797,New Haven & London: Yale University Press,■Joll, Evelyn, Turner at Dunstanborough 1797-1834（Turner Studies Vol.8, No.2）,London: Tate■Lindsay,Jack, Op. Cit., p. 58■Ibid. ■Joll, Evelyn, Op. cit., p.4■Lindsay, Jack, Op. cit., p. 59■Hill, David, Op. cit., p.88Op. cit., p. 88−93,Butlin, M., Joll,E., Op. cit., XXXIII,Ibid.Wilton, Andrew, Turner and Wales（catalogue）, Llandudno: Mostyn Art Gallery, 1984, p. 17,Cf. Op. cit., p. 13Op. cit., p. 58Op. cit., p. 40Op. cit., p. 62Op. cit., p. 63―501―それはニュートン後にもたらされた自然と人間の関係であったが、同時にまた、当時の詩人や画家は無機的な自然観とは相容れない、自然との交流や一体感を求めた。ターナーもまたそうであった。そうした汎自然主義的な自然との交流の場として、また新しい神話の創造（注30）の場として、ノーサンバーランドやウェールズが選ばれたことには、尚、特別の意味があると思えてならない。トムソンはスコットランド人であり、幼少よりトゥイード谷に遊んだ。また、ウェールズはグレイのオードや中世の歴史との関連が深く、ケルト的・ドゥルイド的な自然観を秘める。ターナーは自然の中に癒す力、浄化する働きを見出す。この点についての考察は今後の課題としたい。Lindsay,Jack, J.M.W. Turner −His Life and Work,New York, Evanston, San Francisco, London: IconEdition, Harper & Row, 1966,p. 34（同書については、高儀進訳、『ターナー−生涯と芸術』、講談社、（1984）を参考とさせていただいた。以下も同様。）Gallery, 1988, p.3Wilton,Andrew,（with transcription by Rosalind Mallord Turner）, Painting & Poetry:Turner’s Verse Book and his Work of 1804-1812, London; Tate Gallery, 1990, p. 54−55Powell, Cecilia,Turner in Wales（Exhibition Review）（Turner Studies vol.4, No.2）, London; Tate Gallery, 1984, p.57Jack Lindsay, Op. cit., p. 581996, p. 74
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