注Vasari, G., Le vite de’ più eccellenti pittori, scultori et architetti.1568. G. Milanesi (ed.), vol. V, Firenze セバスティアーノのヴェネツィア時代の作品については、主に以下の文献を参照した。Bernardini, G., Sebastiano del Piombo, Bergamo 1908, pp. 2−17. Pallucchini, R., Sebastian Viniziano,Milano 1944, pp. 5−26. Lucco, M., Volpe, C., L’opera completa di Sebastiano del Piombo, Milano 1980,pp. 87-98. Hirst, M., Sebastiano del Piombo,Oxford 1981, pp. 1−31. Gentili, A., Bertini, C., Sebastianodel Piombo: pala di San Giovanni Crisostomo,Venezia 1985. Barbieri, C., Sebastiano del Piombo andMichelangelo in Rome: Problems of Style and Meaning in the Viterbo Pietà,Ph. D. diss., UMI, RutgersUniversity 1999, pp. 5-36. ■キージの依頼だけでなく、当時のヴェネツィアにおけるティツィアーノの存在やヴェネツィアの経済、政治情勢の後退、疫病の蔓延などが、セバスティアーノをローマへ出立させた一因とみられる。Hirst, op.cit.,p 32. 当時のヴェネツィア情勢については以下を参照。Gilbert, F.,‘Venice in the Crisis of the League of Cambrai, inRenaissance Venice, J. R. Hale (ed.), London 1973,pp. 274−292.■ヴァザーリのヴィテルボの《ピエタ》に関する記述は以下の通り。“Un messer non so chi daViterbo, molto riputato appresso al Papa, fece fare a Sebastiano per una cappella che aveva fatta fare inSan Francesco a Viterbo, un Cristo morto con una Nostra Donna che lo piagne. Ma perché, sebbene fucon molta diligenza finito da Sebastiano, che vi fece un paese tenebroso molto lodato, l’invenzione peròe il cartone fu di Michelangelo, fu quell’opera tenuta da chiunque la vide veramente bellissima. Onde■Vasari, G., Le vite de’ più eccellenti pittori, scultori et architetti nelle redazioni del 1550e1568, vol. V,R. Bettarini (ed.), Firenze 1984, p. 88. De Vecchi, P. L., Michelangelo, pittore, Milano 1984. p. 100. ピエル・ルイジ・デ・ヴェッキ『画家ミケランジェロ』森田義之訳、岩崎美術出版社、1986年、103頁。―512―■Lucco, Volpe, op.cit.,pp. 87−89.■Barbieri, op.cit., pp. 22, 27−28, 34−35. Freedman, L. J., ‘《The Schiavona》：Titian’s Response to theParagone between Painting and Sculpture’, Arte VenetaXLI, 1987, pp. 31−40. Luchs, A., TullioLombardo and Ideal Portrait Sculpture in Renaissance Venice,Cambridge 1995, p. 91■R・ドルチェが述べているように、ミケランジェロがセバスティアーノのために素描を制作していたことは、当時一般に知られていたようである。Dolce, R., ‘Dialogo della pittura intitolatol’Aretino’, in trattati d’arte del Cinquecento,P. Barocchi（ed.）, Bari 1960, p.150. ミケランジェロがセバスティアーノに提供した素描については以下を参照。Wilde, J., Michelangelo and his Studio,Italian Drawings in the Department of Prints and Drawings in the British Museum,London 1953, pp.27−31. fig. 29−31. Hart, F., Michelangelo, i disegni,New York 1972, pp. 80−81, 323. fig. 72, 453−454.Hirst, M., Michelangelo and his Drawings,New Haven and London 1988, pp. 38−39, 46−47, 68−69. pls.82−83, 140−141. Chapman, H., Michelangelo, Drawings: Closer to the Master, London 2005, pp. 144−151.するためにミケランジェロが必要としたセバスティアーノのたぐいまれな描写力によって、その悲劇性が強められ、さらに独創的なピエタが創造されたと推測される。1880, p.565．
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