注19世紀のカリカチュアや印象主義者による印刷メディアに対する関心については次を参照。Bertrand Tillier, La Républicature: la caricature politique en France, 1870−1914, Paris: CNRS éditions,1997; Michel Melot, The impressionist print, New Haven: Yale University Press, 1996. フランスの各雑誌はパリ国立図書館に所蔵されている。フェネオンの批評には戯画展についての批評も多い。Félix Fénéon , Œuvres plus que complètes; textes réunis et présentés par Joan U. Halperin, Genève:Droz, 1970. ピサロの書簡には、1890年代のイギリスの社会主義と工芸運動の動向に対する意見が度々表明されている。Correspondance de Camille Pissarro,［edition critique de］Janine Bailly-Herzberg; T.１. 1865−1885−T. ５. 1899−1903, Paris: Presses universitaires de France, 1980.■著者は主にリヴァプール大学の図書館とヴィクトリア＆アルバート美術館の資料室で、全作品を閲覧したが、それぞれの出版物のタイトル・フォーマット、年代については、次にまとめられているので、紙面の都合によりここでは割愛する。Marcella D. Genz, A history of the EragnyPress1894−1914, London: Oak Knoll Press, 2004. Alice H. R. H. Beckwith, Illustrating the Good Life:The Pissarros’ Eragny Press, 1894−1914. A Catalogue of an Exhibition of Books, Prints & DrawingsRelated to the Work of the Press, New York: The Grolier Club, 2007. ■Robert Steele, editor. Some Old French and English Ballads. Hammersmith: The Eragny Press, 1905. ■Thomas Sturge Moore, A Brief Account of the Origin of the Eragny Press and a Note on the Relation of■Ibid., p.９.モリス、クレインについては次。ウォルター・クレイン『書物と装飾−挿絵の歴史』高橋誠訳、国文社、1990年。ウィリアム・モリス『理想の書物』川端康雄訳、筑摩書房、2006年。CharlesRicketts and Lucien Pissarro, De la typographie et de l’harmonie de la page imprimée. William Morris etson influence sur les arts et métiers, London: Vale Press, 1898. ヴァン・デ・ヴェルデの論考は次を参照。Henry Van De Velde, Deblaiement d’Art, Bruxelles: Archives d’Architecture Moderne, 1979; Lesformules d’une esthétique. moderne, Brussels: L’Equerre, 1923.■J.-M. Charcot et Paul Richer, Les difformes et les malades dans l’art, Amsterdam: B. M. Israël, 1972.■リュシアンの伝記やエラニー・プレスの概要については次を参照。The letters of Lucien toCamille Pissarro, 1883−1903, edited by Anne Thorold, New York: Cambridge University Press, 1993.リュシアンによる父以外に対する書簡は未整理なので今後の検討が必要であろう。―124―the Printed Book as a Work of Art to Life. Hammersmith: The Eragny Press, 1903, p.６.ザインに加えて、父カミーユとの共同作である《畑仕事》の図案が多色刷りで再現された。この農民像は20世紀においてもはや、時代遅れの形象になってしまっていたものであるが、父が生涯こだわり、息子が継承した「生まれつきの職人に語りかける直感的な感受性」は、ピサロ父子の最後の共同作にはっきりと刻まれているのである。
元のページ ../index.html#134