J. -J. Guiffrey, Collection des livrets des anciennes expositions depuis 1673jusqu’en1800, tome １,P. Conisbee, op. cit., p. 124.ワトーに帰属《鍋を磨く女》1702−４年頃、油彩、53×44cm、ストラスブール美術館。この作品では細かい室内描写がなされ、鍋を磨く女性を中心に、３名の人物画絵が小さく描かれている。P. Conisbee, op. cit., p. 117.P. Rosenberg, Chardin1699−1779（exh. cat.）, The Cleveland Museum of Art, 1979, p. 252, no. 80.サンテールの画業全般にかんしては次の論文に詳しい。C. Lesné, “Jean-Baptiste Santerre”,Roger de Piles, Abrégéde la vie des peintres, 1699, pp. 433−438.J. Cailleux, op. cit., 1975, esp. p. 302, note 18. またC. Lesné, op. cit., p. 106, cat. 57.オリジナルは個人蔵で図版の入手が困難なため、コピー作品の図版を使用する。 版画家ピカールは1696年、政治犯として亡命中だったロジェ・ド・ピールにアムステルダムで会い、彼にレンブラント作品を紹介した可能性が指摘されている。J. Cailleux, op. cit., 1975, pp.290−291.■J. -J. Guiffrey, op. cit.,（exposition de 1704）. いずれの作品もリヴレの第３版にのみ記載。 サンテールが彩色の研究に腐心したことは、サンテールについての最初の伝記である次の文献に詳しい。A.-J. Dézalier D’Argenville, Abrégéde la vie des plus fameaux peintres, 1762, iv, pp. 258−262.■例えば1733年、画家の死を伝えるメルキュール・ド・フランスの記事には、グリムはレンブラント風の頭部を描き、色彩に富み筆さばきがよいが、一方で創意に乏しく優れた素描家ではないと言われている。Mercure de France, juin 1733p. 321.■D. Jacquot, Alexis Grimou（1678−1733）, Memoire de maîtrise UniversitéParis IV, 1994, p. 64.■Ibid., p. 63.■Mercure de France, juillet 1732, pp. 1611−1612. メルキュール・ド・フランス誌は青年美術家展について述べた記事の冒頭でシャルダンを取り上げ、他の画家にくらべ突出して彼に強い関心を示し、大きな紙面を割いてその作品を詳述している。なお、これはシャルダンの作品に対する初めての美術批評である。“On voyait encore dans la même Place, un beau Tableau du sieur Grimoud, representant un Joüeur de1732年の青年美術家展は、グリムが公に作品を発表した唯一の機会である。この時―166―Paris, 1990（exposition de 1737）, p. 30.Bulletin de la Société de l’Hisoire de l’Art français, 1988, pp. 75−118.Vielle, ...”出品したのは《ヴィエール弾き》であった。D. Jacquot, op. cit., cat. no. 62.（fig. 98）.て1730年代の終わりまでにはサロンに多くの風俗画が出品され、1740年以降、ようやくそれらが人々に言及され始める。風俗画の成立については次を参照。Anderman, Petits sujets, grandesmachines: critical battles over genre painting in France, 1660−1780, Ph.D. dissertation, The stateUniversity of New Jersey, 2000.
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