■マタイ４:８−11、ルカ４:５−８。■「山頂での誘惑」図像については、主に以下を参照。C. H. Weigelt, Duccio di Buoninsegna:Studien zur Geschichte der frühsienesischen Tafelmalerei, Leipzig, 1911, pp. 237−238; R. Van Marle,Recherches sur l’iconographie de Giotto et de Duccio, Strasbourg, 1920, pp. 16−17; G. Schiller,Ikonographie der Christlichen Kunst, Bd. １, Gütersloh, 1966（eng. trans., 1971）, pp. 143−145.中世の都市表現については、主に以下を参照。I. E. Katz, “Les représentations de villes fortifieédans l’art paléochrétien et leurs dérivées byzantines”, Cahiers archéologiques, XIX, 1969, pp.１−27; J.Schulz, “Jacopo de’Barbari’s View of Venice : Map Making, City Views, and Moralized Geographybefore the Year 1500”, The Art Bulletin, LX, 1978, pp. 425−474; C. Frugoni, Una lontana città:Sentimenti e immagini nel Medioevo, Totino, 1983（eng. trans., 1991）; L. Nuti, “Lo spazio urbano:Realtà e rapprezentazione” in Arti e storia nel Medioevo, vol.１: Tempi spazi istituzioni, E.Castelnuovo／G. Sergi（a cura di）, 2002, pp. 241−282.当時の議事録をはじめとする史料から、1300年代前半、「評議会の間」には少なくとも七つの城砦図が存在したと推測される。E. C. Southard, The Frescoes in Siena’s Palazzo Pubblico, 1289−1539: Studies in Imagery and Relations to Other Communal Palaces in Tuscany, Indiana University, Ph.D. thesis, 1979, pp. 215−216, pp. 228−237; Feldges-Henning, 1980, pp. 23−35.伝存する城砦図の作者や制作年代、および描かれた城砦の特定をめぐっては、今日も議論が続いている。《グイドリッチョ・ダ・フォリアーノ像》は一般に、シモーネによる1331年頃の作とされているが、1980年発見の壁画のアトリビューションは、ドゥッチョ、シモーネ、メンモ・ディ・フィリップッチョと研究者によって異なり、制作年代等についても意見の一致を見ていない。これら城砦図に関する議論については、主に以下を参照。D. Norman（ed.）, Siena,Florence and Padua : Art, Society and Religion1280−1400, vol.１, New Haven／London, 1995, pp. 134−140; T. De Wesselow, “The Decoration of the West Wall of the Sala del Mappamondo in Siena’s PalazzoPubblico”, in Art, Politics and Civic Religion in Central Italy1261−1352: Essays by PostgraduateStudents at the Courtauld Institute of Art, J. Cannon／B. Williamson（eds.）, Aldershot, 2000, pp. 19−49.《世界図》をめぐる議論については、主に以下を参照。M. Kupfer, “The Lost Wheel Map ofM. Seidel, “‘Castrum pingatur in palatio’ １. Ricerche storiche e iconografiche sui castelli dipinti nel注を参照。 Kallab, 1900, pp. 32−51.U. Feldges-Henning, Landschaft als topographisches Porträt: Der Wiederbeginn der europaischen■A. Corbin, L’homme dans le paysage, Paris, 2001（邦訳：小倉孝誠訳『風景と人間』藤原書店O. Demus, Byzantine Art and the West, New York, 1970, pp. 230−232. 同時代のビザンティン図像借用の具体例については、拙稿「ドゥッチョ・ディ・ブオニンセーニャの《マエスタ》―物語サイクルにおける人物構図をめぐって―」『東京藝術大学美術学部論叢』第４号 2008年 pp.８−12。M. S. Bunim, Space in Medieval Painting and the Forerunners of Perspective, New York, 1940（reprint,―227―Landschaftsmalerei in Siena, Bern, 1980, pp. 111−112.Ambrogio Lorenzetti”, The Art Bulletin, LXXVIII, 1996, pp. 286−310; De Wesselow, 2000.Palazzo Pubblico di Siena”, Prospettiva, XXVIII, 1982, pp. 17−41. 2002年）．1970）, pp. 127−130, pp. 134−151.
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