⑻Vey, op.cit., 1987／88, p. 190; Großmann, op.cit., p.7.⑼作品所蔵先のカタログとしては、以下のものが挙げられる。A. Somof, Ermitage Imperial:Catalogue de la Galerie des Tableaux, vol.2, St. Petersburg; Horst Vey, Annamaria Kesting, Katalog derNiederländischen Gemälde von 1550 bis 1800 im Wallraf-Richartz-Museum und im öffentlichen Besitzder Stadt Köln, Köln, 1967; P. J. J. van Thiel, All the paintings of the Rijksmuseum in Amsterdam; acompletely illustrated catalogue, Amsterdam, 1976; Christianne Stukenbrock, Niederländische Gemäldedes 16. und 17. Jahrhunderts, Landesmuseum Mainz, 1997; Museum of fine arts Budapest. Old masters’ gallery 3: Summary catalogue: German, Austrian, Bohemian and British paintings, Budapest, 2003;Colonia Romanica, vol. 20, Köln, 2005; Rita Wagner, Kölnischer Bildersaal: die Gemälde im Bestanddes Kölnischen Stadtmuseums einschließlich der Sammlung Porz und des Kölner Gymnasial- undStiftungsfonds, Köln, 2006.Köln, 1987／88, pp. 187−213; “Everhard Jabach III.（1537−1636）”, Coellen eyn Croyn, Köln, 2000, pp.101−156. その他、主な個別作品研究としては以下が挙げられる。G. Ulrich Großmann, “GeldorpGortzius: Das ungleiche Paar”, Architektur-, Kunst- und Kulturgeschichte in Nord- und Westdeutschland,1992-nr.1, Münster, 1992, pp.4−9; Ingeborg Krueger, “Kölner Familie beim Tischgebet, Anno 1602.Zu einem Gemälde von Geldorp Gortzius（und Melchior Gortzius?）und seiner Bildtradition”, Coelleneyn Croyn, Köln, 1999, pp. 79−100.⑷Carel van Mander, Het Schilder-boek, Haarlem, 1604, fol.280r-v.⑸Historisches Archiv der Stadt Köln, Verfassung und Verwaltung, C6, fol.128v. 中近世のケルン市の行政最高機関であった参事会の歴史と制度に関しては、以下の文献に詳しい。WilhelmHoltschmidt, “Die Kölner Ratsverfassung vom Sturz der Geschlechterherrschaft bis zum Ausgang desMittelalters. 1396−1513”, Beiträge zur Geschichte des Niederrheins vol. 21, 1907, pp.1−96.⑹Matenesius, Peripateticus Christianus sive Theophoriae sanctae, Köln, 1619, p. 185.⑺Bernhalt Rathmann, “Kölner Protestanten im Konflikt mit der städtischen Obrigkeit”, Geschichte in Köln,vol. 41, 1997, pp. 41−68.⑾Joachim Deeters, “Die Kölner Bürgermeister in der Frühen Neuzeit”, Köln als Kommunikationszentrum,Köln 2000, pp. 365−402.Sammlung des Kanonikus Johann Gabriel von der Ketten in Köln, Band 1−5, Köln, 1983−1986.― 120 ―⑽これに先立つ年代の作品としては、1576年の《最後の晩餐》（ルーヴェン、カトリック大学）、1580年代の年記をもつ帰属作品数点（ケルン市立博物館所蔵の《ケルン大司教ゲープハルト・トゥルヒセス二世の肖像》（1581年）他3点、およびレムゴーのブラーケ城所蔵の《男性の肖像》（1589年））が挙げられる。これらにおいては、後のモノグラムのある肖像画を特徴づけるぼかしの技法が確立しておらず、輪郭線や粗い筆致が目立つ。未だ把握できている作品が少なく、これらを様式的発展のひとつの流れとして位置づけるには決め手を欠くため、本稿では取り上げるのを見送るものである。⑿ケルンの上流市民の系図については、Herbert M. Schleicher, Die genealogisch-heraldische⒀ケルンの都市貴族の服装については、以下の文献に詳しい。Karen Stolleis, “Kölner Patrizier- undBürgerkleidung in der frühen Neuzeit”, Kölner Patrizier- und Bürgerkleidung des 17. Jahrhunderts: dieKostümsammlung Hüpsch im Hessischen Landesmuseum Darmstadt, Riggisberg, 2008, pp. 19−57.⒁これら2つの肖像画群は、それぞれ描かれた人物の親族のコレクションに由来している。アムステルダムの作品群は、1点を除いて紋章や年齢を伴わず、裏面に記入された氏名によって像
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