（1518−1597）, Köln, 1991, pp. 100−102.■ Johann Jacob Merlo, Kölnische Künstler in alter und neuer Zeit, Düsseldorf, 1895, pp. 270−271; PaulDirkse, “Vier evangelisten geschilderd door Geldorp Gortzius”, Begijnen, pastoors en predikanten:religie en kunst in de gouden eeuw, 2001, pp. 15−19; Veldman, op.cit., 2001, pp. 171−172.⒂Schleicher, op.cit., Band 1, p. 401; Gertrud S. Gramulla, Handelsbeziehungen Kölner Kaufleutezwischen 1500 und 1650, Köln, 1972, pp. 219−220.⒃F. de Decker, “La famille anversoise de Houtappel”, L’intermédiqire des généalogistes, vol. 72, 1957,Schaerbeek, pp. 342−343; Gramulla, op.cit., pp. 217−219.⒄Wolfgang Schmid, Kölner Renaissancekultur im Spiegel der Aufzeichnungen des Hermann Weinsberg■ Vey, Kesting, op.cit., 1967, p. 42−43; J. Richard Judson, The passion of Christ, Corpus Rubenianumvol.8, London, 2000, pp. 123−125. この主題を扱ったリュベンスの作品としては、アントウェルペン王立美術館とマドリッドの個人蔵の2点が知られ、いずれも写生に基づくと思われる素描が残っている。ヘルドルプ作品との間には、腕の角度や腰布など、それぞれ異なる部分で相違が見られ、イェルサレムの風景を伴う点において構想上の隔たりも見せている。両者の影響関係が立証されていないのに対し、ケルンにおいては、ヘルドルプの磔刑像を引用した祭壇画が少なくとも3点制作されており、広く知られていたことをうかがわせる。■ Matenesius, Ibid.■ Hans Vogt, Köln im Spiegel seiner Kunst, 1950, pp. 255−273; Franz Petri, “Im Zeitalter derGlaubenskämpfe（1500−1648）”, Eugen Ewig, Rheinische Geschichte, vol.2（Frühes Mittelalter）, p.103.■ F. E. von Mering, Ludwig Reischert, Die Bischöfe und Erzbischöfe von Köln nach ihrer Reihenfolge,nebst Geschichte des Ursprunges, des Fortganges und Verfalles, Köln, 1844, pp. 197−198; ColoniaRomanica, vol. 20, Köln, 2005, pp. 172−173.― 121 ―主の特定がなされており、一部、再検討を要するものである。エルミタージュの作品に関しては、裏面のインスクリプションに加え、年齢から考えて同定に間違いがないと判断される。⒅例えば、ぺーテル・フォン・ベルヒェムと2度目の妻アンナ・グラーセルの夫婦肖像画は12年、アドリアン・ド・ブロインと2度目の妻ゲルトルード・クローネンベルクの夫婦肖像画は8年の隔たりを経て成立している。⒆Vey, op.cit., 1987／88, pp. 202−209.⒇Van Mander, op.cit., fol.280v; Vey, op.cit., pp. 200−209. パッセの版画については、J. Verbeek, Dutchand Flemish Etching, Engravings and Woodcuts, vol. 15, Amsterdam, 1964; Ilja Veldman, Crispijn dePasse and his progeny（1564−1670）, Rotterdam, 2001.
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