⑻De Lairesse（注2）, I: 177: “De bevalligheid moet noodzakelyk in Moderne Verbeeldingen waargenomen*本報告書は、鹿島美術財団の助成により得られた研究成果をもとに執筆した以下の拙論の一部に改変を加えたものである。J. Aono, “Ennobling Daily Life: A Question ofRefinement in Early Eighteenth-Century Dutch Genre Painting,” Simiolus 33（2007／2008）,no.4, pp. 237−257（2009年夏刊行）. 以下注にてAono 2007／08と略す。注⑴M. E. Wieseman, Casper Netscher and Late Seventeenth-Century Dutch Painting, Doornspijk 2002: 47−⑵G. de Lairesse, Het Groot Schilderboek, 2 vols., Amsterdam, 1707, I: 172−73.⑶C. Kemmer, “In Search of Classical Form: Gerard de Lairesse’s Groot schilderboek and Seventeenth-Century Dutch Genre Painting”, Simiolus 26（1998）: 87−115; Aono 2007／08（上記）: 240−43. オランダ古典主義の定義はJ. A. Emmens, Rembrandt en de regels van de kunst, Utrecht 1968: 54−62, esp. p.56.⑷De Lairesse（注2）, I: 171.⑸De Lairesse（注2）, I: 182−83；引用箇所：182: “...doch daar benevens stellen wy ook, dat het geenminder konst is, een boertige als een ernstige zaak, een Landman als een Hoveling, en een Ezel als eenPaard te verbeelden; dewyl tot het een zo wel, als tot het ander, goede kennis vereischet word, om het welte treffen.”⑹De Lairesse（注2）, I: 178: “Invoegen het Modern schilderen voor geen konst geacht kan worden,wanneer de natuur enkelyk gevolgd is: want dan is het slechts een onvolmaakte nabootschinge, of wel eengebrekkelyke na-äapinge.... maar als de Konst met de Natuur, wanneer zy door een schranderen en verheevenen geest van haare gebrekkelykheden gezuiverd en verbeterd is, gepaard, de overhand hebben, en dan de voornoemde deugden hier by gevoegd zyn, zal het zekerlyk een volmaakt en deftig Konststuk voortbrengen.”⑺De Lairesse（注2）, I: 173−74 and 177. L. de Vries, Gerard de Lairesse: An Artist between Stage andStudio, Amsterdam 1998: 106−08; idem, “Gerard de Lairesse: The Critical Vocabulary of an ArtTheorist”, Oud Holland 117（2004）: 82.worden.”; “...zo schoon en gracelyk, als een Grieksche Venus.”⑼De Lairesse（注2）, I: 178: “Ik zeg dan ten opzigte van het naakt, ’t zy man, vrouw en kinderen, dat,wanneer zy die niet op het schoonste of in hunne rechte proportie en afdeelinge verbeelden, het Modernschilderen nooit den naam van Konst zal verdienen, en niet zonder reeden, vermits dit het eenigste middelis, waar door deeze twee ongelyke zusters vereenigd konnen worden.”⑽ウィレム・ファン・ミーリスに関しては、C. Hofstede de Groot, Beschreibendes und kritischesVerzeichnis der Werke der hervorragendsten holländischen Maler des XVII. Jahrhunderts, 10 vols.,Esslingen & Paris 1907−28, XX; C. W. Fock, “Willem van Mieris en zijn mecenas Pieter de la Court vander Voort,” Leids Kunsthistorisch Jaarboek 2（1983）: 261−82; E. J. Sluijter, “Schilders van “cleyne,48.― 17 ―り、この時代の風俗画の最も革新的な側面を顕にしているのである。
元のページ ../index.html#27