⒄R. Goffen, Renaissance Rivals: Michelangelo, Leonardo, Raphael, Titian, New Haven/London, 2002, pp.⒂Hirst, op. cit., pp. 62−63.⒃G. Vasari, Le vite de’ più eccellenti pittori, scultori, e architettori: nelle redazioni del 1550 e 1568, editedby R. Bettarini and P. Barocchi, Florence, 1966, vol. V, p. 98. ボルゲリーニ家礼拝堂装飾においてセバスティアーノが油彩を用いたことについて、ハースト（Hirst, op. cit., p. 63）は、1516年8月頃にヴァチカンに滞在していたレオナルド・ダ・ヴィンチから影響を受けた可能性を指摘している。130−131; Sebastiano del Piombo, pp. 240−241, no. 61.254−255.― 458 ―⑺肖像をパウルス3世とする説は、ファルネーゼ家の財産目録における記載を根拠とするラムズデン（E. H. Ramsden, “Further Evidence on a Problem Picture”, The Burlington Magazine, CVII［1965］, p. 185 ff.）の見解に遡る。ハーストはこれをクレメンス7世としたが、ルッコ他、多くの研究はパウルス3世としている。⑻クレメンス7世の髯については、A. Chastel, Le sac de Rome, 1527. Du premier maniérisme à laContre-Réforme, Paris, 1984.［邦訳：シャステル『ローマ劫略 1527年、聖都の悲劇』越川倫明ほか訳、筑摩書房、2006年、pp. 303−309］.⑼注⑵の文献のほか、Lucco, op. cit., p. 118; Hirst, op. cit., pp. 111, 113; Sebastiano del Piombo, p. 216,⑽エルミタージュ美術館所蔵の作品については、Lucco, op. cit., p. 122; Hirst, op. cit., pp. 133−135;Sebastiano del Piombo, pp. 238−239, no. 60、プラド美術館所蔵の作品については、Lucco, op. cit.,p.122; Hirst, op. cit., p. 124 note 7, p. 135 note 54; Sebastiano del Piombo, pp. 236−237, no. 59、ブダペストにある作品については、Lucco, op. cit., p. 124; Hirst, op. cit., pp. 125, 133−136; Sebastianodel Piombo, pp. 244−245, no. 63を参照。⑾《ウベダのピエタ》については以下を参照。Lucco, op. cit., pp. 123−124; Hirst, op. cit., pp. 128,⑿《幕の聖母》については以下を参照。E. A., Safarik, “Contributi all’opera di Sebastiano del Piombo”,Arte Veneta, 17（1963／1964）, pp. 64−78; Lucco, op. cit., pp. 121−122; Hirst, op. cit., pp. 137−139; Sebastiano del Piombo, pp. 234−235, no. 58.⒀セバスティアーノによる壁画制作における実験的試みについては、以下の文献においても解説されている。M. Hall., “Sebastiano del Piombo fra innovazione e sperimentazione”, in, Notturnosublime: Sebastiano e Michelangelo nella Pietà di Viterbo（Exh.cat.）, edited by C. Barbieri, Rome,2004, pp. 43−44.における技法論と美学』、林達夫・摩寿意善郎監修、辻茂ほか訳、平凡社、1980年。Sebastiano del Piombo, Milan, 1980, pp. 124−125; Hirst, op. cit., p. 112; Sebastiano del Piombo 1485−1547（Exh.cat.）, Milan, 2008, pp. 246−247, no. 64、《パウルス3世の甥の肖像》については、Lucco, op. cit., p. 120; Hirst, op. cit., pp. 111, 112, 119; Sebastiano del Piombo, pp. 222−223, no. 53を参照。n.50.⒁A. Angelini, “La Loggia della Galatea alla Villa Farnesina a Roma: l’incontro delle scuole Toscana,Umbria e Romana（1511−14）”, in Tecnica e stile: Esempi di pittura del Rinascimento italiano, edited byE.Borsook e F. S. Gioffredi, Milan, 1986, vol. I, pp. 96−99.⒅Hirst, op. cit., p. 123.⒆Vasari, op. cit., I, pp. 137−138. 原典とともに以下を参照。『ヴァザーリの芸術論 「芸術家列伝」
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