⑶Bellenger “op. cit.,” p. 36.⑷Marc Fumaroli “La terreur et la grâce: Girodet, poète de la Peinture” Bellenger op. cit., pp. 53−79.⑸Fumaroli “op. cit.,” p.54.⑹George Levitine “Some observation on the Déluge of Girodet: Ambiguity and Invention,” Ars AuroPrior: Studia loanni Bialostocki Sexagenario dicta, Warsaw 1981; Richard Verdi “Poussin’s ‘Deluge’:the aftermath” the Burlington Magazine, no. 940, 1981, pp. 389−400; Rémi Cariel et al. Visions dudéluge: de la Renaissance au xixe siècle, Paris: Réunion des musées nationaux, 2006.⑺Bellenger op. cit., p. 286.⑻Chenique op. cit., pp. 377, 391. アンヌ・ラフォンはこれと関連するジロデのメモが存在することを指摘している。シドニー・ルムー＝フレイトー氏よりこのメモがモンタルジ・メディアセンター（Médiathèque de Montargis）所蔵のジロデの住所録（no. M△108）に記載されている旨ご教示賜った。ルムー＝フレイトー氏はこのメモと1806年の《大洪水の情景》との関連は薄いとの意見も寄せてくださった。Anne Lafont “Girodet et Trioson: les tableaux de l’amitié.” Revue del’art, no. 123, 1999, pp. 47−56, p. 51; Sidonie Lemeux-Fraitot Ut poeta Pictor. Les champs culturels etlittéraires d’Anne-Louis Girodet-Trioson（1767−1824）, 2 vols, Université de Paris I Panthéon-Sorbonne, 2003, t.2, p. 148.⒁Sylvain Laveissière “L’esquisse de la Scène de déluge de Girodet. L’acquisition d’une esquisseinvite à relire un chef-d’œuvre méconnu（1806）” Le tableau de mois no. 95, 2002; cat. Exh. 2005, p.284.⑿Coupin op. cit., t.1, p. xliij-xliv; Chenique op. cit., p. 530.⒀Chenique op. cit., p. 530. ジロデ没後の財産目録にはフランス語訳のエドマンド・バーク『崇高と美の観念の起原』が含まれていた（Bellenger op. cit., p. 294）。ジロデが残した風景画のうちの2点はイタリアのリグーリア地方、レリチからジェノバまでのリヴィエラ海岸沿いに見られる景色を描いたものと推測されている。p.35.⑼P. A. Coupin Œuvres posthumes de Girodet-Trioson, peintre d’histoire; suivies de sa correspondance;précédées d’une notice historique, et mises en ordre（2 vols.）, Paris: Jules Renouard, libraire, 1829,t.1, p. xvj. なお、クーパンの遺稿集のうち画家の書簡をまとめた第2巻のみ2009年にKessingerPublishing, LLCより複写版が刊行されている。⑽Chenique op. cit., p. 387.⑾Coupin op. cit., t.1, p. xvj; Chenique op. cit., pp. 530−531. ジロデが実際の制作にかけた時間は非常に短く60日間で完成させたというクーパン・ド・ラ・クープリーによる証言もある。Chenique op. cit., pp. 568−569.⒂Bellenger op. cit., p. 289.⒃Laveissière “op. cit.,”; Bellenger op. cit., pp. 284, 286. ステファニー・ネヴィソン・ブラウンはこの3点の他にカイユー・ギャラリー所蔵の全く構図の異なるエスキスの存在を指摘しているが、国際巡回展カタログにはこれに対する記述はない。なお、2007年にマニャン美術館とローザンヌ美術館で開催された「大洪水の光景」展にはネヴィソン・ブラウンの紹介した作品と画面構成の近似したジョゼフ・デジレ・クールに帰属される個人蔵の素描が出品されている（展覧会は稿者未見）。Stephany Nevison Brown Girodet: a contradictory career, Ph.D. thesis, CourtauldInstitute of Art, University of London, 1980, ill. no. 102; Rémi Cariel et al. op. cit., 2006, pp. 103, 124,― 510 ―
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