⒄«223. Scène du déluge./ Une famille est prête à être engloutie par la tempête.» Compiled by H. W. JansonParis salons de 1806, 1808（Reprint of Explication des ouvrages de peinture, sculpture, architecture etgravure des Artistes vivans, exposés au Musées Napoléon, le 15 septembre 1806, Paris, 1806）, New York;London: Garland, 1977, p. 41.■ （Girodet）op. cit., p. 11.■ Coupin op. cit., t.1, p.xxiv.⒅（Girodet）La Critique des critiques du sallon de 1806, Paris: chez Firmin Didot, imprimeur-libraire et⒆拙稿「ジロデ作《大洪水の情景》再考―レッシングの詩画比較論を背景に―」『美術史研究』第42冊 早稲田大学美術史学会 pp. 147−168. 注⒅の拙稿参照。キアラ・サヴェティエリも稿者と同様の見解を以下の論文で述べている。サヴェティエリはレッシングの『ラオコオン』の仏語訳（1802年刊行）をジロデが所有していたことも指摘している。Chiara Savettieri “«Le désirde faire quelque chose de neuf» : Girodet et la quête d’originalité” Au-delà du maître: Girodet et l’atelierde David, Paris: Somogy éditions d’art, 2005, pp. 96−102, p. 99.⒇このように作品の評価の形成にあたって、「公衆」の果たした重要な役割についてはトマス・クロウの指摘するところである。Thomas E. Crow Painters and public life in eighteenth-centuryParis, New Haven & London: Yale University Press, 1985. 特に第7章（pp. 211−254）を参照。ン展に出品された《B婦人の肖像》を指すものとしている。Brown op. cit., p. 233.cat. 86.chez les Marchands de nouveautés, 1807.■ Coupin op. cit., pp. 326−327. ネヴィソン・ブラウンは「黒いビロードの衣装」とはこの時のサロ― 511 ―＊ 本稿をなすにあたり、ジロデ美術館学芸員パスカル・ガルデス氏には素描類、手稿といった貴重な資料の調査・収集に際して格別のご配慮を賜りました。シドニー・ルムー＝フレイトー氏は稿者の質問に対して懇切丁寧な回答を寄せてくださいました。ここに記し心より御礼申し上げます。
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