⑵1893年に開催された最後の展覧会（第10回展）に出品した。⑶Le Symbolisme en Europe, Rotterdam/Bruxelles/Baden-Baden/Paris, 1975−76.⑷Arbeit und Alltag. Soziale Wirklichkeit in der Belgischen Kunst, 1830−1914, Neue Gesellschaft fürBildende Kunst, Berlin, 1979; Art et Société en Belgique, 1848−1914, Palais des Beaux-Arts deCharleroi, 1980; Belgian Art, 1880−1914, The Brooklyn Museum, 1980; Linda Nochlin, “Léon Frédéricand The Stages of The Worker’s Life”, Arts Magazine, Dec. 1980.注⑴ベルギーのサロンは、ブリュッセル、アントウェルペン、ヘントの三都市が毎年持ち回りで開⑼Georges Frédéric, Léon Frédéric, 1940. これはタイプ原稿の状態でベルギー王立美術館現代美術⑽470. Tout est mort ! ― Triptique. Salon of the «Nationale», Garland Publishing, Inc., NY & London,1981. Reprint of Exposition nationale des beaux-arts. Catalogue illustré des ouvrages de peinture,sculpture et gravure exposés au Champs-de-Mars, Paris.⑾Courrier de l’Allier, Moulins, 19 mai, 1894［AACB］.⑿Moniteur des Arts, Paris, 22 mars, 1894［AACB］.⒀Emile Verhaeren, Art Moderne, Bruxelles, 6 mai, 1894（Emile Verhaeren, Ecrits sur l’art（1893−1916）, Bruxelles, 1997, pp. 607−608）.― 548 ―⒁Le Petit Rouennais, Rouen, 25 avril, 1894［AACB］.⒂例えば1890年には《Les Boëchelles》、1891年には《小川》、1892年には《人民はいつの日か日の催した。⑸次の論文は、未刊行だが貴重な包括的研究である。Roger Ph. Baert, La vie et l’œuvre de LéonFrédéric（1856−1940）, Mémoire de licence, Université Catholique de Louvain, Institut supérieurd’archéologie et d’histoire de l’art, 1973. また最後の個展は次の通り。Retrospective Léon Frédéric,Bruxelles, Hôtel Charlier, 1973.⑹寺門臨太郎「ミュージアムの展示における歴史的再現性―大原美術館所蔵、レオン・フレデリック《萬有は死に帰す、されど神の愛は萬有をして蘇らしめん》」『日本の文化政策とミュージアムの未来 鑑賞行動の脱領域的研究』（日本学術振興会人文・社会科学振興プロジェクト研究事業平成17年度報告書）、2006年、33−40頁。⑺寺門、前掲論文。松岡智子『児島虎次郎研究』中央公論美術出版、2004年。⑻ブリュッセルのベルギー王立美術館現代美術資料室（Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique,Archives de l’Art Contemporain en Belgique［AACB］）には、フレデリック関連資料として新聞・雑誌の記事をスクラップした切り抜き帳が保管されており、これらの展覧会評の多くもそこに収められている。資料室に保管されている。本作品は443番である。出を見るだろう》などが出品されている。⒃例えば Fourcaud, “Salon du Champs de Mars”, Le Gaulois, Paris, 24 avril, 1894［AACB］。⒄「この散乱する血まみれの死体の山を描写するのは簡単なことではない。美術評論家たちは、これらの死体の捻れを描写することを楽しんでいる…」。La Vérité, Paris, 28 juin, 1894［AACB］.⒅Kalophile, “Exposition de la Libre Esthétique”, La Jeune Belgique, Bruxelles, 14 avril, 1895［AACB］. これはおそらくベルギーの象徴主義画家アンリ・ド・グルーの言葉である。⒆他には例えば「山ウズラのサラミとモンモランシー風タンバル」「瓶詰めのサーディン」といった表現が見られる。
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