⒄MS. FR. 12347, fol. 194; C. Jouanny （ed,） Correspondance de Nicolas Poussin, Paris, 1911, p. 384.⒅Cropper & Dempsey, op.cit., 1996, p. 169.⒆ザッコリーニの手稿についてはIbid., pp. 145−74; J. Bell, Color and Theory in Seicento Art, PhDDiss., Brown University, 1983 （「色彩遠近法」のトランスクリプションあり）；J. Bell., “Zaccolini’sTheory of Color Perspective,” The Art Bulletin, 1993, pp. 91−112; J. Bell., “Zaccolini’s UnpublishedPerspective Tretise: Why Should We Care?” Studies in the History of Art, 2003, pp. 79−103.⒇Félibien, op.cit., 1685, pp. 253, 318−20. レオナルドの挿図についてはD. L.Sparti, “Cassiano dal Pozzo, Poussin and the Making andPublication of Leonardo’s Trattato,” Journal of the Warburg and Courtauld Institutes, 2003, pp. 143−88. Félibien, op.cit., 1685, pp. 253. Cropper & Dempsey, op.cit., 1996, pp. 145−74. プッサン作《聖体（最後の晩䬸）》はP. Rosenberg, “（Poussin） a esté aussi excellent observateur de la perspective aërienne que de la pespective linéale...”Félibien, op.cit., 1685, pp. 356−58, cf. P. M. Robison, “Leonardo’s Theory of Aerial Perspective in theWritings of A. Félibien and the Painting of Nicolas Poussin,” in: C. Farago （ed.）, Re-Reading Leonardo,Farnham, pp. 267−97. MS. Ashburnham 1212, Firenze, Biblioteca Laurenziana （1212−1: De Coloris, 292fols; 1212−2:Prospettiva del colore, 185fols; 1212−3: Prospettiva Lineale, 105fols; 1212−4: Della Descrittionedell’Ombre prodotte da Corpi Opachi Rettilinei, 112fols.）原本は1618〜22年頃に執筆。フィレンツェに残る手稿はコピー （プッサン所有のものとは別のもの）。 Bell, op.cit., 1983, p. 126 MS. Ashburnham 1212−2, fols. 23r−24v, 40r−40v; Bell, op.cit., 1983, pp. 199−203. Félibien, op.cit., 1685, pp. 345−48. MS. Ashburnham 1212−2, fols. 46r−48v; Bell, op.cit., 1983, pp. 205−207. MS. Ashburnham 1212−3, fols. 96v, 98r, 102r, 104v. Les Conférences... 2006, t.1, v.1, pp. 406−09, 433−40, 446−56.「色彩論争」については、B.Teyssèdre, Roger de Piles et le débats sur le coloris au siécle de Louis XIV, Paris, 1957; D. Delapierre etal., Rubens contre Poussin, Ludion, 2004. R.de Piles, Dialogue sur le coloris, Paris, 1673, p. 27. R.de Piles, Cours de peintures par principes, Paris, 1708, pp. 14, 361−67. J.Dubreuil, LA PERSPECTIVE PRACTIQVE, Paris, 1642; A. Bosse, MANIERE VNIVERSELLE..., Paris, N.エニック『芸術家の誕生』佐野泰雄訳、岩波書店、2010年、p. 192. P.Rosenberg, et L.-A. Prat, Nicolas Poussin: catalogue raisonné des dessins, Milan, 1994, pp. 620−21;Bätschmann, op.cit., 1990, pp.3−15も参照。この準備素描はリベカがエリエゼルに水を飲ませる場面になっているが、大勢の女性を井戸端に集め、駱駝を排除している点はタブローの構想と同じである。 BnF, Ms.Fr.12347, fol. 186; Jouanny, op.cit., 1911, pp. 372−74. モードの理論については多くの研究がある。本稿で特に参照したものはA. Mérot, “Les modes, ou le paradoxe du peintre,” in: Rosenberg,op.cit., 1994, pp. 80−86; T. Puttfarken, The Discovery of Pictorial Composition, New Haven & London,2000, pp. 214−20.1648.Nicolas Poussin, Paris, 1994, p. 248を参照。― 114 ―
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