⒀“Retouching and photographic Truth,” Photographic News 16, 19 January 1872: 25, 25.⒁内木文蔵『写真術独伝習』和田文宝堂、1885年、25頁などを参照。⒂Esaki. “Professional photography in Japan. From its introduction to the present day”. The PracticalPhotographer Vol. VII/No. 81 （September 1896）, 226−229.（Winter 1995）, 75−78等を参照。6−7; Mio Wakita „Photographie als kultureller Topos: Frauen in der Souvenirphotographie im Kontextder Meiji-zeitlichen visuellen Kultur” Ostasiatische Zeitschrift 20 （Oktober 2010）, S. 38−48.⑻迫真性に富んだ再現力ゆえ、色彩面で劣るにもかかわらず、精密複製技術である写真とリトグラフが明治初期の図録制作に盛んに取り入れられたことも、示唆的である。鈴木廣之「変貌する明治の図録」神奈川大学21世紀COE プログラム国際シンポジウム・プレシンポジウム報告書『版画と写真─19 世紀後半─出来事とイメージの創出』神奈川大学、2005年、36−37頁。⑼写真と見世物との関連性についてはMaki Fukuoka “Selling Portrait Photographs: Early PhotographicBusiness in Asakusa, Japan” History of Photography, 35.4 （November, 2011）, 355−373. を参照。油絵茶屋については木下直之『美術という見世物─油絵茶屋の時代』平凡社、1993年が詳しい。⑽小松重太郎『肖像画自在』盛文堂、明治37年、46頁。⑾石州金太郎兵衛「吾が雑感（其二）」『寫眞界』第一巻第七号（1905）、18−21頁。⑿工藤孝「修整用假漆に就て」『写真月報』第8巻68号（明治34年）、263頁ならびに西脇稲次『写真之秘密』九穂書房、1895年、43頁を参照。⒃内木前掲注⒁。⒄西脇前掲注⑿43頁。⒅山本笑月『明治世相百話』第一書房、1936年、33頁。⒆小沢健志「明治の写真史」『百年前の日本 セイラム・ピーポディー博物館蔵』小学館、1983年、⒇冨重清『熊本県文化財調査報告書第183集 富重写真所資料調査報告書』熊本県教育委員会、工藤孝「修整用假漆に就て」『写真月報』第8巻68号（1901年）、263頁。明治初期の写真と浮世絵との間メディア的関係性については、以下の論文を参照のこと。AllenHockley, “Cameras, Photographs, and Photography in Nineteenth-Century Japanese Prints,” Impressions23 （2002）, 42−63; 木下直之『写真画論』岩波書店、1996年。ここでは、紙幅の制限上アンブロタイプと紙焼き写真に限定して議論をすすめる。Peter C. Jones, “Japan’s best–kept secret: late nineteenth century Ambrotype portraits,” Aperture 138石井前掲注⑹977頁参照。日本写真家協会前掲注⑷378頁と『東京写真館商品目録』（1898年発行）を参照。成瀬不ニ雄『日本肖像画史 奈良時代から幕末まで、特に近世の女性・幼童像を中心に』中央公論美術出版、2004年、134頁ならびにBirgit Mayr, Das japanische Malerporträt in der späten Edo-Zeit （ca. 1750−1868）. Frankfurt a. M. u. a.: Peter Lang, 1998, S. 57を参照。浅沼商会『浅沼商会百年史』浅沼商会、1971年、30頁やKaren Fraser, “The Tomishige Studio andthe Development of Domestic Commercial Photograhy in Meiji Japan （1868−1912）.” Ph.D. thesis,Stanford University, 2006, 102を参照。成瀬前掲注。図版は小澤健志『幕末の写真の時代』筑摩書房、1994年、267頁に掲載されている。203頁などを参照。1999年を参照。― 202 ―
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