2000, pp. 21−27.2010年、p. 54.⑷ Bruxelles, op.cit., 2000, pp. 73−74.⑸ Du Pinet A., Plantes, portraits et description de plusieurs villes et forteresses..., Lyon, 1564, p. XIV.⑹ Levesque, op.cit., 1994；Gibson, op.cit., 2000.⑺ タイトルページの銘文についてはGibson, op.cit., 2000, p. 180, note 5 & 6を参照した。⑻ Bruxelles, op.cit., 2000, p. 106.⑼ ⑽ Karel van Mander, Den Grondt der Edel vrij Schilder-cost, 1604, fol. 34v. （Jean Willem Noldusの仏訳⑾ フィッセルにより出版された第二版では、下絵画家としてハンス・ボルの名が記されているが、ホーテケーテは様式的に、ボルの周辺の画家の手に帰されるとした。Stefaan Hautekeete, « De la ville à la compagne. L’image du Brabant dans les dessins topographiques du XVIe siècle », in Bruxelles, op.cit., 2000, p. 52 et note 60. Ibid.⑿ ⒀ McLean, op.cit., 2007, p. 95 & note 165.⒁ Lucia Nuti, « Le langage de la peinture dans la cartographie topographique », in L’oeuil du cartographe ⒂ Lucia Nuti, « Le peintre et le cholographe: Deus regards différents sur le monde », in Bruxelles, op.cit., ⒃ Nuti, op.cit., 1995, pp. 61−62.⒄ 加えてレヴェスクが指摘するように、これらの版画シリーズの登場は、16世紀後半の地理的な記述における地域性の強調とも呼応していた。Levesque, op.cit., 1994, pp. 33, 46−47.⒅ Jan Griten, Paul Huvenne, “Antwerp Portrayed”, in Antwerp story of a metropolis, exhibition catalogue, ⒆ 『ベルギー王立図書館所蔵 ブリューゲル版画の世界』展覧会図録、Bunkamura、読売新聞社、⒇ 田舎の生活への憧憬は、当時ピーテル・ブリューゲルの作品の主要な注文主であった銀行家ニコラース・ヨンゲリンクや英国商人のリチャード・クラフなど裕福な市民が都市の郊外に別荘を所有していたことからも窺える。Hautekeete, op.cit., 2000, pp. 53−54., Gibson, op.cit., 2000, pp. 16−17. Gibson, op.cit., 2000, pp. 14−21. Hautekeete, op.cit., 2000, p. 55. Gibson, op.cit., 2000, p. 20. Nuti, op.cit., 1995, pp. 66−68. 紙幅の制限上ここでは考察しなかったが、ヴァルケンボルフによるアントウェルペンの都市景観を背景にしたスヘルデ川での氷滑りの情景にも同様の需要があったことが推察される。topographiaとしばしば同一視される。（Matthew McLean, The Cosmographia of Sebastian Munster, Describing the World in the Reformation, Hampshire, Burlington, 2007, p. 95. note. 164.）そのため本論では両方の語に「地誌」という訳語をあて、区別せずに用いた。Ibid., p. 104.Principe et fondement de l’art noble et libre de la peinture, Paris 2008, p. 125.）et la représentation géographique du Moyen Age à nos jours, Paris, 1995, pp. 56−57 & fig.4.Antwerp, Hussenhuis, 1993., pp. 69−77.― 214 ―
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