⑻ibid.⑼パノフスキーは「悲しみの人」の図像生成について基本的な見方を提示した。しかしながら80年代以降、ベルティングやリングボム等によってパノフスキーの問題意識は批判と補足が加えられている。Panofsky, 1927, op. cit. ; H. Belting, The Image and Its Public in the Middle Ages : Formand Function of Early Paintings of the Passion, A. D. Caratzas : New Rochelle, 1990 （Id., Das Bild undsein Publikum im Mittelalter : Form und Funktion früher Bildtafeln der Passion, Mann : Berlin, 1981） S.Ringbom, Icon to Narrative : the Rise of the Dramatic Close-up in Fifteenth-Century DevotionalPainting, Åbo akademi : Åbo, 1965 （2e éd., Davaco : Doornspijk, 1984）. さらに注⑶の文献も参照。⑹エルミタージュの作例は署名も年記も持たず関連する資料も存在しない。エルミタージュの作例については膨大な先行研究が蓄積されているが、以下に代表的な文献を挙げておく。E.Panofsky, Early Netherlandish Painting : Its Origins and Character, 2 vols., Harvard University Press :Cambridge （Mass.）, 1953 ; V. Loewinson-Lessing et N. Nicouline, Le Musèe de L’Ermitage, Leningrad,Les Primitifs flamands, 1. Corpus de la peinture des anciens Pays-Bas méridionaux au quinzième siècle,8, Centre national de recherches “Primitifs flamands” : Bruxelles, 1965, pp.5−20 ; N. Nikulin,Netherlandish Painting : Fifteenth and Sixteenth Centuries, Giunti : Florence, 1989, pp. 52−57 ; Châtelet,op. cit., pp. 124−129, 297−298, cat. no 9 ; Kemperdick, op. cit., pp. 126−128 ; Thürlemann, op. cit., pp.197−199, 323−324, cat. no III.F.3 ; Prayers and Portraits : Unfolding the Netherlandish Diptych, cat.exp., Washington, D. C., National Gallery of Art, 2006−2007 / Antwerp, Koninklijk Museum voorSchone Kunsten, 2007, National Gallery of Art, Washington : Washington, 2006, pp. 62−63, 311, cat. no6 ; The Master..., cat. exp., op. cit., pp. 238−242, cat. no 11.⑺ジェイムズ・ホール『西洋美術解読事典 絵画・彫刻における主題と象徴』高階秀爾監修、河出書房新社、146−147頁；『新カトリック大事典』第2巻、研究社、1998年、1119−1120頁。⒀二連画の変遷は以下を参照。W. Kermer, Studien zum Diptychon in der sakralen Malerei : von denAnfangen bis zur Mitte des sechzehnten Jahrhunderts. Mit einem Katalog, Ph. D. diss., Eberhard-Karl-Universität, Tübingen, 1967, passim ; V. M. Schmidt, “Diptychs and Supplicants : Precedents andContexts of Fifteenth-Century Devotional Diptych” J. O. Hand et R. Spronk éd., Essays in Context :Unfolding the Netherlandish Diptych, Harvard University Art Museums : Cambridge / Yale UniversityPress : New Heaven, 2006, pp. 14−31, esp. 16−17. 蜷川順子「ボイマンス・ファン・ボイニンヘ美cat. no D4a, D4b, D4c ; Kemperdick, op. cit., pp. 128−131 ; Thürlemann, op. cit., pp. 320−321, cat. no III.F.1 ; Rogier van der Weyden 1400 / 1464 : Master of Passions, cat. exp., Leuven, M van Museum, 2009,Waanders Publishers : Zwolle / Davidsfonds : Leuven, 2009, pp. 486−488, cat. no 69.⑽Panofsky, 1927, op. cit. ; Châtelet, op. cit., pp. 74−76 ; The Master..., cat. exp., op. cit., p. 209.⑾各34.3×24.0cm。注⑹の文献を参照。⑿パノフスキーは1953年の論考において、エルミタージュの作例が二連画ではなく単独の板絵であった可能性を示唆した。Panofsky, 1953, op. cit., pp. 172−173, note 2. しかしエルミタージュ美術館が行った科学的調査によって、パノフスキーの単独板絵説は覆えされ、エルミタージュの作例が二連画であったする説が提示された。科学的調査の詳細は以下を参照。Н. Никулин, “Опервоначальном виде Мадонньґ с младенцем и Троицьґ флемальсқого мастера” Сообщeния :Государственного Эрмитажа, 14, 1958, pp. 32−34 ; Loewinson-Lessing et Nicouline, op. cit., pp.5−8; Nikulin, 1989, op. cit., pp. 52−54. なお、筆者はエルミタージュの二連画のオリジナルの構図について別稿を準備している。― 412 ―
元のページ ../index.html#422