⒇ Ernest Tisserand, « Chronique de l'Art Décoratif: La Vitrine et son Contenu, les ivoires de O’Kin et les ⒃ Ernest Tisserand, « Chroniqie de l’art décoratif, l’Expotion des Artisans français contemporains », L’Art ⑾ フランスにおけるアジアの政治的な重要性と装飾芸術との関連は、1925年のアール・デコ博に参加した日本の報告にも示されている。たとえば「佛国ト東洋トノ関係ハ愈々密接ノ度ヲ加エ、其領土印度支那ハ、兵士ト産物トノ供給地トシテアフリカ以上ニ重要ナルモノトナリ。其印度支那研究ニ関シテ、印度及支那及日本ヲ研究スルノ必要ヲ生ジ、度々ミッションヲ派シテ此等ノ國々ヲ研究セリ」『巴里萬國装飾美術工藝博覽會政府參同事務報告』商工省商務局編、1927年、90−91頁。あくまでも日本側の見識だが、この時代の装飾芸術が政治的背景と無関係ではなかったことが示唆されている。01−06, p. 127.−26; Beaux Arts, septembre 2012, pp. 82−99. など。collectionneur: Groupe Ruhlmann, Paris, 1926 ; Henri Clouzot, « Le pavillon du collectionneur », La Renaissance de l'art francais et des industries de luxe, 1925, pp. 524−530. など。⑺ 博覧会のオフィシャル・カタログ（Exposition Internationale des Arts décoratifs et industriels modernes, catalogue général officiel, Paris, Impr. de Vaugirard, 1925, p. 82）によると、オキンはコレクショヌール館のブドワール（女性用私室）への出品者として記載されているが、同時代の雑誌記事の多くが大広間の参加者として報じている。現存する大広間の写真資料にも類似した形の壺が見いだせるため、ここでは大広間に展示されていたとする。⑻ Henri Clouzot, « Les Arts appliqués », L'Europe nouvelle, 27 janvier 1923, p. 119.⑼ Gabrielle Rosenthal, « Le bijou moderne », L'Art Vivant, 15 octobre 1925, p. 30.⑽ Yvanhoë Rambosson « Le XIIIe Salon de la Société des Artistes Décorateurs », Art et décoration, 1922 ⑿ フランスの文献では一様に、オキンは日本訪問中のシメンと出会い、それを機に渡仏したと記されているが、シメンが中国・韓国・日本を旅したのは1914年以降とされているためオキンのサロン・ドートンヌでのデビュー年（1906年）と矛盾する。オキンは単身渡仏したと思われる。シメンに関しては、Georges-Antoine Orliac, « Simmen », Art et décoration, 1911／07−12, pp. 351−360 ; G. Rémon, « Les grès de Simmen », Mobilier et dècoration, février 1930, pp. 86−89 ; Musée d’Orsay, Dossier: Simmenなど。⒀ Anne Lajoix, La céramique en France 1925−1947, Paris, 1983.⒁ “Art Deco, the last hurrah”, The Metropolitan Museum of Art Bulletin, June／July 1972, pp. 257−267.⒂ L’Estampille: L’Objet d’Art, septembre 2012, pp. 58−103 ; Connaissance des art, septembre 2012, pp. 17Vivant, 1er janvier 1927, p. 35.Ibid. およびTisserand, « Céramique française en 1928 », L'Art Vivant, 1er août 1928, p. 613.⒄ ⒅ 注⒃を参照。⒆ Gabriel Henriot, « La dixième exposition des artisants français contemporains », Mobilier et décoration, janvier 1927, p. 30.Poteries de Simmen.- Réminiscences », L'Art Vivant, 15 septembre 1930, p. 749.Ibid. 初版はPierre Loti, Madame Chrysanthème, Paris, 1888. 日本女性に対するステレオタイプなイメージが『お菊さん』以降いかに確立していたったかは、小川さくえ『オリエンタリズムとジェンダー─「蝶々夫人」の系譜』法政大学出版局、2007年など。― 200 ―
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