注⑴Archives des Musées Nationaux, X Expo 31, 1937年1月19日付、フランス国民教育省大臣ジャン・⑵Yoko Hayashi-Hibino “Les expositions de peinture japonaise contemporaine organisées par le Japon àParis dans les années vingt” Histoire de l’art, Paris: Editions C.D.U.-S.E.D.E.S, n°40−41, mai, 1998, p.91.Contemporaine, 1925, p. 17.後の更なる研究が必要である。「現代外国美術館」のコレクションは、1947年にパレ・ド・トーキョーが近代美術館として開館するとともに、そちらに移された。1937年の「国際独立派芸術の起源と発展」展で展示されるも、ほぼ観衆を持たなかったモダニズム美術は、10年の時を経てようやく公認の場を得たのである。その後、オルセー美術館開館の1979年まで、「印象派美術館」としての役割を果たしたジュ・ド・ポームは、今日、「現代外国美術館」成立以前と同じく、コレクションを持たず企画展のみを行う美術館として機能している。近年、同館では両大戦間期に活躍したアンドレ・ケルテスや、マヌエル・アルバレス・ブラボーといった写真家の回顧展が連続して開催された。これらの展覧会は写真のみならず、彼らが写真を提供した大衆グラフ雑誌やニュースリールをも合わせて展示する、昨今の研究動向を反映した先駆的な展覧会だった。そして、それに追随するかのように、2012年から13年にかけてMoMAの「Shaping of New Visions:Photography, Film. Photobook」展、そしてポンピドゥー・センターの「Voici Paris」展と、両大戦間期の写真家とマス・メディアの関係に焦点を当てた展覧会が相次いで行われた。観光客で溢れるパリ市内で、ジュ・ド・ポームを訪れる来場者は、ルーヴルやポンピドゥー・センター、オルセー美術館と比較するとかなり少なく、同館はいまだに中心からの距離を感じさせる美術館である。しかし、「現代外国美術館」時代に醸成されたジュ・ド・ポームの先進性は今日の同館の展覧会にも象徴的に表れているのである。ゼー宛書簡。⑶黒田鵬心『鵬心選集 第九巻 巴里の思出』趣味普及会、1956年、30頁。⑷前掲書64頁。批評出典はLe Figaro, Juin 4, 1937.⑸前掲書54頁。Le Petit Parisien, Juin 2, 1937.⑹Henri Focillon L’Exposition de l’art roumain ancient et moderne, Paris: Musée des Ecoles Etrangères⑺正木直彦『十三松堂閑話録』相模書房、1937年、9頁。⑻黒田鵬心 前掲書、9頁。⑼Archives des Musées Nationaux, X Exposition, Trois siècles d’art américain, 1933年2月27日付、グッドイヤーからヴェルヌ宛書簡。― 300 ―
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