⒀STEVENSON, T. B., Miniature decoration in Vatican Virgil: a study in late antique iconography.─, « Itineraires and Geographical Maps in the Early and Late Roman Empires », History of Cartography,Cartography in Prehistoric, Ancient, and Medieval Europe and the Mediterranean, Chicago - London, 1987, pp. 234−257.篠塚千恵子「場所を表す擬人像について─『ノティティア・ディグニタートゥム（高級官職表）の擬人像の源へ』」『古代末期の写本画 古典古代からの伝統と中世への遺産』東京芸術大学美術学部、2002年、153−167頁⒄たとえば、イダリウムにおける、中庭を囲んだ方形プランをもつ列柱廊建築や、キュプロス島における翼部が斜め手前に突き出して前後の空間を生み出す建築タイプなど、描かれる建築モチーフそのものは、典型的な都市表現となっている。Tübingen, 1983.越宏一『挿絵の芸術 古代末期写本画の世界へ』朝日新聞社、1989年⒁LEVI, A. - LEVI, M., Itineraria Picta. Contributo allo studio della Tabula Peutingeriana, Rome, 1967.⒂DUVAL, P. -M., « La forme des navires romains d’après la mosaïque d’Althiburus », Mélangesd’Archéologie et d’Histoire, LXI, 1949, pp. 119−148.; ENNAÏFER, M., La cité d’Althiburos et l’édificedes Asclepieia, Tunis, 1976.⒃LEADER - NEWBY, R., « Inscribed mosaics in the late Roman Empire : perspectives from east andwest », Art and Inscriptions in the Ancient World, Cambridge, 2007, pp. 179−199. リーダー＝ニュービーは、古代末期、とりわけ3−5世紀のモザイクに表記された「ネームラベル」、すなわち地名や人物や動物の呼称の銘記とイメージに関する考察を行い、アンティオキアや東地中海地方においては、ギリシア・アルカイック期の壷絵から続く銘文表記の伝統を引き継ぎ、擬人像あるいは神話の登場人物を明記するために、常に神話場面に用いていたのに対して、北アフリカでは神話場面に使用されることはほとんどなくむしろ狩猟風景や戦車レースに登場する動物、競走馬や狩猟犬の名前を記すために頻繁に用いられていることを指摘している。また、古代末期写本や東方の初期キリスト教モザイクにおいての、地名を示す銘文と建築モチーフをいわば名所案内、聖蹟図として読み取ることで、ハイドラのモザイクに類似点をみることができる。CORBIER, M., « L’écriture dans l’image », Acta Colloqui Epigraphici Latini, Helsinki, pp. 113−161.⒅ACOLAT, D., « Représenter le paysage antique. Des normes des arpenteurs romains aux témoignagesépigraphiques（IIème-IXème siècle）», Histoire et Sociétés rurales, n. 24, 2ème semestre, 2005, pp.7−56.; BUTZMANN, H., （ed.）, Corpus Agrimensorum : Codex Arcerianus A der Herzog-Augst Bibliothek,Leiden, 1970.; CARDER, J. N., Art Historical Problems of a Roman Survey Manuscript : the CodexArcerianus A, New York - London, 1978.⒆GRABAR, A., « Recherches sur les sources juives de l’art paléochrétien mosaïques juives », CahiersArchéologique, XII, 1962, pp. 115−152. 四季にまつわる農耕や狩猟風景をまじえた一年の営みを示す優雅な月暦画のようなモザイク《大農主ユリウス卿のモザイク》では、三段構造の画面中央に配された大邸宅、その四隅に四季の農作業風景、その間にユリウス卿夫妻の日常生活が描かれている。個別に場面が完結する複数場面を巧みに関連付けるのが、中央に配された邸宅を表した建築モチーフである。よって、「ラティフンディア・サイクル」では、一連のシリーズの主題を決定するのは象徴化された建築表現である。SARNOWSKY, T., Les représentations de villas sur les mosaïques africaines tardives, Varsovie, 1978.;MONTEAGUDO, G. L., « Representaciones de ciudades en mosaicos romanos del Norte de Africa »,― 477 ―
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