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―　128　―D.⑹ デュシャン＝ヴィヨンの兄ジャック・ヴィヨンは後にこのダイヤグラムを利用して女性頭部像を描いている（Mnam, AM1979－355）。なお、1912年2月の『ジル・ブラース』誌には、「芸術の宣伝及び科学の普及協会」によるデュシャン＝ヴィヨンのアトリエ訪問が報じられており、この頃、この彫刻家の芸術における数学的実践が特定の関心を集めていたことを示している。Gil Blas, 25 février 1912, p. 4.⑺ このデッサンは1911年12月に開催された展覧会の招待状の裏面に描かれている。ジャック・ヴィヨンもまたこれと全く同じ展覧会の招待状に、非常に類似する形態の図式的な人物を描いている（Mnam, AM1987－604）。⑻ Flint-Gohlke, « Duchamp-Villonʼs Baudelaire: Sources and Transformations », Wellesley College Museum: The Centennial Year, Wellesley, 1990; Marie Noël Pradel, « Dessins de Duchamp-Villon », La Revue des Arts: Musées de France, nos. 4－5., 1960, pp. 221－224; Pradel, 1960, I, tome I, pp. 72－76.⑼ 同様の習作として下記も参照のこと。Mnam, AM.1984－475.19r.⑽ 阿部良雄訳、『ボードレール全集IV─散文詩・美術批評、下』、筑摩書房、1987年、165頁～169頁。⑾ 《メゾン・キュビスト》というタイトルは、1912年のサロン・ドートンヌにおけるマールの室内装飾全体を示す場合と、デュシャン＝ヴィヨンのファサードのタイトルとして用いる場合とあり、誰がいつ使用し始めたのかは正確には不明である。この企画に関して筆者が発見した最も古い《メゾン・キュビスト》のタイトルの使用は、1931年のデュシャン＝ヴィヨン回顧展カタログに掲載された、アンドレ・サルモンの序文においてであるが、そこではマールの1912年の企画全体を指す語として用いられている。その後ベルナール・ドリヴァルが、1953年のキュビスム展カタログ中の年表にてファサードを「《メゾン・キュビスト》（“maison cubiste”）」と呼んでいる。André Salmon, « Préface », dans Sculpture de Duchamp-Villon, 1876－1918, cat. exp., Paris, Galerie Pierre, 1931; Gabrielle Vienne （dir.）, Le Cubisme, 1907－1914, Paris, Musée national dʼart moderne; Editions des musées nationaux, 1953, p. 38.⑿ Chika Amano, « Cubisme, décor et tradition vers 1912 », Histoire de lʼart, n°16, 1991, pp. 81－96; Nancy J. Troy, Modernism and the Decorative Arts in France: Art Nouveau to Le Corbusier, New Haven and London, Yale University Press, 1991, pp. 52－102.⒀ Mnam, Bibliothèque Kandinsky, Fonds Duchamp-Villon, 7783.10.　原文でのトランスクリプション：« Voici maintenant un exemple de discipline, nouveau dans le monde des arts où les mœurs coutumières sont individualistes à lʼexcès – des architectes, des sculpteurs, des peintres se sont assemblés et présentent leurs recherches en une seule exposition - : un cadre commun, bien distribué, confortable, luxueux même, où les ameublements se succèdent sans se nuire. Cʼest là le véritable fruit de la leçon donnée par le Munichois il y a quatre ans, et lʼon ne saurait se plaindre dans ce cas particulier de leur influence. Car, pour le reste, il est entendu que le public français continue à ne voir dans le meuble moderne que conceptions bavaroises ou Louis Philippardes. » 同様の内容を、以下に引用されている別の手記にも認めることができる。Pradel, 1960, tome II, pp. 91－92, 94－96.⒁ この展覧会に関してはこれまでマールを扱った様々な研究においても看過される傾向にあるが、ルーアン美術館に所蔵されているカタログからは、本展がナビ派の画家やマイヨールらも参加する非常に重要なものであったことが理解できる。⒂ この素描には以下の数式が記入されている。