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―　278　― シルバーは、ホックニーのセットと『プルチネッラ』との類似も指摘している。Silver, op. cit., p. 156.⒇ Poulenc, op. cit., pp. 231-53.� 《カンヌの海岸》、《暖炉の前の男》、《乳母車を押す女》は、いずれも1980年のウォーカーおよびMoMAの両ピカソ展に展示された。� Friedman ed., op. cit., pp. 172－73; Cytowic, op. cit., pp.313－4. 着想源となった白黒写真は次の作品。On the Banks of the Nile, Luxor, Egypt, Photograph, 3 1／2” x 3 1／2”, 1978, Los Angeles County Museum of Art なお、庭のセットおよび三部作全体の着想源としてしばしばアンリ・マティスが言及される。マティス作品との関連については今後の検討課題としたい。� Maurice Ravel, LʼEnfant et les Sortilèges [music score], Paris: A. Durand & Fils, p. 1; The Room, Gouache on Paper, 22 1／2 x 40”, 1980, David Hockney, Inc. REF.# 80F34� Ibid., pp. 125－38.� Friedman ed., op. cit., p. 173; Cytowic, op. cit., pp. 312－15; Marina Vaizey, “The Changing Perspectives of Daivid Hockney,” Connoisseur, January 1984, pp. 107－08.� The Garden, Gouache on Paper, 22 1／2 x 40”, 1980, David Hockney, Inc. REF.# 80F35; Vaizey, op. cit., p.108.; Ravel, op. cit., pp. 199 ff.; Friedman ed., op. cit., p. 176.� 同講演を引用している書籍（Gert Schiff, “Moving Focus: Hockneyʼs Dialogue with Picasso,” in David Hockney: A Retrospective, Los Angeles County Museum of Art, 1988.）およびホックニーが雑誌記事に書き直したもの（David Hockney, “Picasso: or, The Important Paintings of the 1960s,” in Art&Design, January-February 1988, pp.76－83.）を参照した。ホックニーは同講演および「60年代の偉大な絵画」（1983年1月ロサンゼルス・カウンティ美術館）の中で、ピカソの画業に一貫したキュビスムの追究を見い出し、評価した。