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―　287　―⑶ 修復の様子は、D. Sinigalliesi “Lʼoratorio della Madonna dellʼOrazione. Restauri del XX secolo” Una gloriosa gara nelle pagine di Francesco Arcangeli: lʼOratorio di San Colombano, a cura di J. Bentini, San Giorgio di Piano: Minerva, 2002, pp. 235－244.⑷ 碑文は《ペテロの悲嘆》と《笞打ち》の間の描かれた彫像の台座部分。ANNO IUBILEI 1575 とANNO IUBILEI 1600の間に以下。 COEPTA FUERE SACRAE, QUE CERNIS, TEMPLA PARENTIS/PRAESULE GREGORIO GERMINE FELSINEO ／ HAEC EADEM VARIIS PINXIT CARAZZIA SIGNIS ／ DOCTA MANUS: NULLA DEPRERITURA DIE ／ COMPLETIS: CLEMENS CHIRISTI DE LATERE RIVOS ／EFFUDIT: RERUM FRONS RENOVATA MICAT. ／ SUNT NOVA TEMPLA NOVUS MUNDUS NOVA CORDA VAPORENT ／ COMFRATERES FULGENS HIC PARADYSUS ERIT.⑸ オラトリオの物語場面の帰属について、マルヴァジアは《ペテロの悔恨》と祭壇画《聖母の前に現れるキリスト》をアルバーニに同定しただけであった（Malvasia, op. cit., p. 110／1）。近代になりアルカンジェリがこの「未踏のジャングル」に切り込み（F. Arcangeli “Una gloriosa gara” Arte antica e moderna, 1958, I, n.3, pp. 236－254, II, n.3, pp. 354－372; Una gloriosa gara... cit., pp. 29－74）、《道行》《磔刑》《十字架降下》をそれぞれブリツィオ、マッサリ、ガルビエーリに、《悪魔を打ちのめす天使》《キリストの勝利》をガラニーノに帰属し、現在でも概ね同意されている。しかしレーニとドメニキーノの役割を過大に見積もったアルカンジェリの帰属は、パラッツォ・ファーヴァにおけるようにアルバーニにより大きな役割を認め、ドメニキーノの配分を大幅に削減する方向で修正されつつある。ドメニキーノは《リンボ下り》にのみ限定された（R.E. Spear, Domenichino, New Haven-London: Yale University Press, 1982, I, p. 125, no.1）。一方でレーニの参加については意見が分かれる。レーニはクレメンス8世のボローニャ来訪（1598）の入市式のアッパラート制作においてルドヴィコとバルトロメオ・チェージと競合し、注文を勝ち取っていた（C.C. Malvasia, Felsina Pittrice, Bologna, 1678, ed. a cura di G. Zanotti, Bologna: Guidi allʼAncora, 1841, II, p. 150）。この問題に関してアルカンジェリはアルバーニとレーニの間の一種の連携を仮定したが（Arcangeli, op. cit., p. 240）、ペッパーはレーニの参加について黙殺する（D.S. Pepper, Guido Reni, 1984, ed., Novara: Istituto Geografico de Agostini, 1988, p. 304）。それでもレーニは、1603年のアゴスティーノ・カラッチの葬儀、サン・ミケーレ・イン・ボスコの装飾に参加し、ルドヴィコ・カラッチとの関係を保っていたようである。エミリアーニは《茨の冠》のほかに、アルカンジェリがドメニキーノに帰属した《笞打ち》をレーニに帰属した （A. Emiliani, “The Life, Symbolism, and Fame of Guido Reni” cat. della mostra, Guido Reni, Los Angels: Nuova Alfa, 1988, pp. 46－8）。スピアは《茨の冠》だけをレーニとし、「画家の初期のキャリアで最も重要なフレスコ」とみなした（R.E. Spear “Re-viewing the ʻDivineʼ Guido” The Burlington Magazine, CXXXI, 1989, p. 368）。⑹ D. Benati “La pittura nella prima metà del Seicento in Emilia e in Romagna” La pittura in Italia. Il Seicento, a cura di M. Gregori, E. Schileier, Milano: Electa, I, 1988, ed., 1989, p. 218－221; D. Benati “«Con pari tenerezza, e miglior disegno»: Albani （e Reni） prima di Roma” Arte Cristiana, 79, 1991, I, p. 31－32. アルカンジェリの《埋葬》のドメニキーノへの帰属に関しては最初にスピアが疑問を呈し（Spear, op cit., p. 125, no.1）、次にペッパーがアルバーニを提案した（D.S. Pepper “Domenichino” The Art Bulletin, LXVII, 3, 1985, p. 516）。ベナーティは《埋葬》だけでなく、アルカンジェリによってそれぞれドメニキーノとグイド・レーニに帰属された《笞打ち》と《茨の冠》の二つのフレスコをもアルバーニに追加し、プリーシもこれに追随する（C.R. Puglisi,