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―　500　―⑹ http://www.hughlane.ie/books⑺ アトリエに残されていた映画に関する書籍は、概ね以下の通り。Roger Manvell, Film, London and Aylesbury: Penguin Book, 1944, Nicole Vedrès, Images du cinema Français, Paris: Les editions du chêne, 1945; Roger Manvell, History of British Film 1896－1906, London: Allen & Urwin, 1948; Gaston Bounoure, Alain Resnais, Paris: Cinéma dʼaujourdʼhui, 1962; C. W. Ceram, Archaeology of the Cinema, London and New York, 1965; Thomas Wiseman, Cinema, New York: A.S. Barnes, 1965; Jun-Luc Godard, Alphaville, London: Lorrimer Publishing, 1966; Raymond Durgnat, Luis Bunuel, London: Studio Vista Limited, 1967; John Simon, Ingmar Bergman Directs, London: Davis Poynter Limited, 1972; Yon Barna, Eisenstein, Bucarest: Secker and Warburg, 1973; Kevin Brownlow, The Paradeʼs Gone by, London: Martin Secker & Warburg Ltd., 1968, edition 1973; Jey Leda and Zina Voynow, introduction by Ted Perry, Eisenstein at Work, London: Methuen, 1982; Luis Buñuel, My Last Breath The Autobiographical of Luis Buñuel, London: Jonathan Cape, 1984; Alain Bergala and Jean-Luc Godard, Jean-Luc Godard par jean-Luc Godard, Paris: chaires du cinéma / Éditions de lʼetoile, 1985; Sight and Sound The International Film Quartely, Vol. 39, No. 1, Winter 1969 / 70; Sight and Sound The International Film Quarterly, Vol. 32, No. 2, Spring 1963, pp. 73－74, 79-80; Films and Filming, Vol. 25, No.1, Issue No. 289, October, 1978. 他にもハリウッドに関する本からの切り抜きや、アルフレッド・ヒッチコックに関する著作の切り抜きなどが残されている。⑻ “The Cinema screen looks like an unbroken-flat surface to the audience but itʼs actually made up hundreds of overlapping vertical strips.”⑼ Cappock, 2005, p. 124. ⑽ 縦のストロークは、イメージを支える物質的な側面、いわば絵画の平面性を喚起させる。桝田倫広「フランシス・ベーコン作《ベラスケス作〈教皇インノケンティウスX性〉による習作》に関する一考察─「塗り」と「開かれた口」を中心に」『美学』236号、2010年、98－100頁。⑾ ただしヒュー・デイヴィスは、この三習作の源泉が、アイスキュロスの『オレステイア』に登場する復讐の三女神エウメニデスにあるとしている。Hugh Marlais Davies, Francis Bacon: The Early and Middle years─1928－1958, Ph.D （Princeton University）, N.Y and London: Garland Publishing, 1975（出版年：1978）, pp. 50－54. しかし、ベーコンの想像力の源泉が、仮に『オレステイア』にあり、ベーコン自身、そのように読解されることを望んでいたとしても、それでもこの作品が、その物語を伝達するための絵画であるとは言い切れない。というのも、物語を再現したものとして理解されるための表象記号をこの絵画は持ち合わせていないように思えるからだ。⑿ Martin Hammer, Francis Bacon and Nazi Propaganda, London: Tate Publishing, 2012, p. 102.⒀ David Sylvester, Interview with Francis Bacon, London: Thames & Hudson, 1980, p. 11.⒁ ジル・ドゥルーズ『感覚の論理─画家フランシス・ベーコン論』（山県煕訳）法政大学出版局、2004年、147頁。⒂ 同上、166頁。⒃ ヴァルター・ベンヤミン「複製技術時代の芸術作品」『ベンヤミン・コレクション1 近代の意味』（浅井健二郎編訳、久保哲司訳）ちくま学芸文庫、1995年、620頁。⒄ RM98: F1A39, Roger Manvell, Film, London and Aylesbury: Penguin Book, 1944.⒅ 切り抜きは、ロジャー・マンヴェルの著作であるHistory of British Film 1896－1906に掲載された目と口のクローズ・アップの写真である。マーティン・ハリソンは、ベーコンがクローズ・アッ