⑹Müller, J., “Per aspera ad astraeam: Eine neue ikonographische Interpretation von B. Sprangers Triumphder Weisheit”, Mai, E. ed., Die Malerei Antwerpens - Gattungen, Meister, Wirkungen: Studien zurflämischen Kunst des 16. und 17. Jahrhunderts, Internationales Kolloquium, Wien 1993, Köln: Locher,1994, pp. 46－57, at pp. 51－52.⑺AA. VV., op. cit., 1, 1988, pp. 280－281 （cat. no. 159）; Metzler, op. cit., p. 141.この時期スプランゲルはプラハ城の皇帝の部屋で制作を行い、個人的に注文を受けることはほとんどなかった。また、1727－1748年のシャッツカマーの目録に本作品の記録があるとディーツが指摘したが、どの記述を指すかは述べていない。Diez, E., “Der Hofmaler Bartholomäus Spranger”, JKSAK, 28, 1909－10,p.142. 管見の限り、本作品に最も近い描写の項目は、「スプランゲルによる、パラス・アテナとそれに加えられた諸学芸を伴う大きな作品」“Ein grosses stuckh, worauf die Pallas mit denenzugethanen künsten, von Spranger”であろう。Zimerman, H., “Inventare, Acten und Regesten aus derSchatzkammer des allerhöchsten Kaiserhauses”, JKSAK, 10, 1889, p. CCXLIV （reg. no. 6243）, no. 36.その後、1783年にウィーン美術史美術館に所蔵された。Fučíková, op. cit., 1997, p. 406 （cat. no.I.84）.⑻Limouze, op. cit., 1989, p. 10, fig. 8; Limouze, op. cit., 1990, pp. 176－180 ; Volrábová-Kubíková, op. cit.,cat. no. II/15; Fučíková, E. ed., Exh. Cat., Rudolfínští mistři: The Masters of Rudolf IIʼs Era, Praha:Muzeum hlavního města Prahy, 2014, pp. 124－125 （cat. no. 40）.⑽Hollstein, F. W. H., Dutch and Flemish Etchings, Engravings and Woodcuts ca. 1450－1700, 21, AegidiusSadeler to Raphael Sadeler II, comp. Hoop Scheffer, D. de, ed. Boon, K.G., Amsterdam: Van Gendt,1990, no. 61; Kaufmann, T. D., The School of Prague: Painting at the Court of Rudolf II, Chicago:University of Chicago Press, 1988, pp. 266－267 （cat. no. 20.52）; Fučíková, op. cit., 2014, pp. 134－135⑷《知恵の勝利》のミネルヴァと、1600年に出版されたサデラーの版画《墓から戻る3人のマリア》の人物像との類似による。また、1595年にルドルフ2世は絵画を絵画芸術と認める内容を含む勅書を発行したが、リムーツはその時事性も考慮している。Limouze, op. cit., 1990, pp.149－150.⑸この銘文は、「無知なる者が卓越したる学芸を敬うことはないとされている。［学芸を］求める愛だけが、それらを学び知ろうと渇望する。無知なる者は称賛されないだろう。無知なる者は軽視されていた学芸によって踏みつけられて、横たわり、そして確固たる誉れも無いまま破滅するものとされている。」“Non datur; eximias veneret ut INSCIVS ARTES. Solus eas quaerensnoscere gestit AMOR. INSCIVS NON HONORABITur. Sed datur; ut spreta iaceat calcatus ab ARTEINSCIVS, et solido cassus honore ruat.”と読める。⑼前者の説は以下の書による。Oberhuber, op. cit., p. 292 （no. 77）; AA. VV., op. cit, 1, 1988, pp. 280－281; Limouze, op. cit., 1989, p. 8; Limouze, op. cit, 1990, pp. 149－150; Evans-Fučíková, op. cit., p. 30;Volrábová-Kubíková, op. cit., cat. no. III/6. 後者は以下の書による。Volrábová-Kubíková, op. cit., cat.no. III/6; Assmann, op. cit., pp. 266－267; Metzler, op. cit., pp. 316－317.Complete Works, New Haven and London: Yale University Press, 2014, pp. 316－317 （cat. no. 202）.⑵本作品の油彩画は別の受容層を持ち、異なる解釈が必要となるので、稿を改めて論じる。⑶長年オーバーフーバーによる1591年説が採られてきたが、1988年のフチーコヴァーの研究以降、その様式から1590年代後半とされる傾向にある。1591年にプラハに来た他の宮廷芸術家ヨーゼフ・ハインツやハンス・フォン・アーヘンの色調や人物の形態の影響が見られるからである。Oberhuber, op. cit., p. 151; AA. VV., op. cit., 1, 1988, pp. 280－281 （cat. no. 159）.― 129 ―
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