⑺ 谷藤史彦「ルチオ・フォンタナにおける新しい空間概念の萌芽 ─彫刻的ヴォリュームの解体と一九三〇年代イタリア合理主義建築の影響─」『美術史』167号、2009年10月、82－97頁。⑻ Ponteggia, Elena, a cura di, Il Milione e lʼastrattismo 1932－1938: la galleria, Licini, I suoi amici, exh. cat. （Fermo 1988）; Ponteggia, Elena, a cura di, Persico e gli artisti 1929－1936: il percorso di un critico dallʼimpressionismo al primitivismo, exh. cat. （Milano 1998）.⒃ Campiglio 1995, pp. 83－87.⒄ Persico, Edoardo, Lucio Fontana ［Collezione scultori nuovi, no.2］, Milano: Edizioni di Campo grafico, ⒅ ⒆ Campiglio, Paolo, “La mia unica fede è lʼarte” in Lucio Fontana: Venezia / New York, exh. cat. （Venezia ⒇ 谷藤2009。 なお、カンピーリオはヴィルトによるこの色の偏愛を示す例として飛行士《アルトゥーロ・フェラリン》の肖像彫刻における顔貌の裏側に施された金の例をあげているが、この独特の使用法についての解説はされていない。Campiglio 2006, pp. 187－189. 谷藤2009。なお、フォンターナのこの時期の彫刻における量塊の減少とのちの空間主義との繋がりは、筆者にとって10年来のテーマである。巖谷睦月『ルーチョ・フォンターナの空間主義 一九四六年から一九五八年までを中心に』東京藝術大学大学院美術研究科博士後期課程学位論文、2013年、45－49頁。 Bignami 2014, pp. 127－134. これについては以下で扱った。巖谷2009、122－136頁。⑼ Persico, Edoardo, “Lucio Fontana” in LʼItalia Letteraria, 4 agosto, 1934. 本稿では以下を参照。⑽ Campiglio 1995, pp. 83－87.⑾ Bignami, Silvia, “La vittoria dellʼaria” in Gli anni trenta a Milano: tra architetture, immagini e opere dʼarte （Bignami, Silvia / Rusconi, Paolo, a cura di）, Milano-Udine: Mimesis edizioni, 2014, pp. 127－134. なお、テレジータは、のちのフォンターナの妻である。Ibid.Ibid.⑿ ⒀ ⒁ Veronesi 1964, vol.1, pp. 188－189.⒂ Bachelard, Gaston, Lʼair et les songes: Essai sur lʼimagination du movement, Paris: José Corti, 1943（ガストン・バシュラール著／宇佐見英治訳『空と夢：運動の想像力に関する試論』法政大学出版局、2016年［新装版第一刷］、37－38頁）Veronesi 1964, vol.1, pp. 188－189.ミラノにおける空間主義、アンフォルメルの状況」加藤善夫・林美佐編『フォンターナと空間主義展』東京：児玉画廊、1988年、2－39頁。本カタログに原文の収録なし。論文中でクリスポルティは、E・プランポリーニによる『宇宙観念論』をフォンターナの空間主義のもうひとつの思想的な源泉としてあげている。1936, p. 6.Ibid.2006）, pp. 187－189.― 477 ―
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