図版出典R.Ward Bissell, Artemisia Gentileschi and the Authority of Art, Critical Reading and Catalogue Raisonné,University Park: Pennsylvania University Press, 1999〔図1～図7〕／Roberto Paolo Ciardi, Maria CleliaGalassi, and Pierluigi Carofano, eds., Aurelio Lomi: Maniera e innovazione, Pisa: De Luca Editore dʼArte,1989〔図8～図9〕／R. Ward Bissell, Orazio Gentileschi and the Poetic Tradition in CaravaggesquePainting, University Park: Pennsylvania University Press, 1981〔図10〕― 246 ―― 246 ― ビッセルは顧客の側に、女性が女性裸体を描くことに対するものめずらしさがあったと示唆している。マーシャルはナポリで女性裸体像を描く画家は少なかったことがこうした状況を作ったと指摘している。Bissell （1999）, op. cit., pp. 42－43; Christopher Marshall, “The Spirit of Caesar in This Soul of a Woman: Artemisia Gentileschi and the Will to Succeed, 1629－1654”, Melbourne Art Journal, no. 8 （2005）, pp. 5－27, esp. p. 14. ポツダムの作品とほぼ同じ構図の作品が現在フィレンツェのピッティ宮にあり、コンティーニは1990年の展覧会目録の中で、これと《インクリナツィオーネ》の類似性を指摘している。 Roberto Contini, and Gianni Papi, eds., Artemisia, exh. cat. （Casa Buonarroti, Florence）, Rome: Leonardo-De Luca Editori, 1991, pp. 176－179. 官能的な描写を問題視した所有者が、後から布を描き加えさせたという。Filippo Baldinucci, Notizie dei professori del disegno da Cimabue in qua: Opera di Filippo Baldinucci Fiorentino, ed. Ferdinando Ranalli, vol. 3, Florence: Studio per Edizioni Scelte, 1974, pp. 713－714.
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