― 301 ―― 301 ―⒇James A. Welu, The collectorʼs cabinet: Flemish paintings from New England private collections, exh.cat., Worcester Art Museum, Worcester, 1983－1984, pp. 32－33. コスチューム・ブックは、15世紀末の地図製作の発展や新世界の発見と貿易の拡大に伴って流行した。特にヴェネツィアでは、1540年から1610年の間に9冊ものコスチューム・ブックが出版されたという。例えばイタリア人の画家チェーザレ・ヴェチェッリオの『世界各国の古今の服装』は1590年にヴェネツィアで初版が出版され、1598年には大幅に図版を増やして第2版が出版された。Bronwen Wilson, “Reproducing the contours of Venetian identity in sixteenth-centurycostume books,” in: Studies in Iconography, Medieval Institute Publications, Vol. 25, 2004, pp. 221－274;Cesare Vecellio, De gli habiti antichi et moderni di diverse parti del mondo, Venice, 1590. ヤンはロッテンハンマーをはじめ、ピーテル・パウル・ルーベンスやヘンドリック・ファン・バーレンらと共同制作をしたことが知られている。Anne T. Woollett, Ariane van Suchtelen, withcontributions by Tiarna Doherty, Mark Leonard, and Jørgen Wadum, Rubens & Brueghel: a workingfriendship, exh. cat., J. Paul Getty Museum, Los Angeles, 2006.れたという。Ann Rosalind Jones, “Labor and Lace: The Crafts of Giacomo Francoʼs Habiti delle donne venetiane,” in: I Tatti Studies in the Italian Renaissance, Villa I Tatti, The Harvard Center for Italian Renaissance Studies, pp. 399－425.⒆ただしファン・ハウワートは、すでに絵画を購入する習慣が一般の市民に広まっていた時代にあって、コピー作品の購入者が複製の正確さをさほど重視していなかった可能性を指摘している。Françoise Van Hauwaert, “La copie chez Pierre Brueghel le Jeune,” in: Revue des archeologues ethistoriens dʼart de Louvain, v. 11, Louvain: Institut supérieur dʼarchéologie et dʼhistoire de lʼart,Université catholique de Louvain, 1978, pp. 84－100.
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