⑻locus amoenusについては以下。E. R. Curtius, Europäische Literatur und lateinisches Mittelalter,Bern: Francke, 1963, pp. 202－206; 小針由紀隆『クロード・ロラン：一七世紀ローマと理想風景画』論創社、2018年、122－137頁。⒇E. Bonnaffé, Dictionnaire des amateurs français au XVIIe siècle, Paris: A Qantin, 1884, p. 199; S.Kimura, « Etudes sur Diogène jetant son écuelle de Nicolas Poussin »,『地中海学研究』nº 4, 1982, pp.51－72, pp. 51－52; M. Szanto, « La stratégie de lʼ “artium amatoris”: Les banquiers Lumague et lecommerce parisien de lʼart dans la première moitié du XVIIe siècle », Nouvelles de lʼEstampe, juillet⑷Milovanovic et Szanto, op. cit. （cat. exp., Paris 2015）, p. 425, note 1. 注⒇も参照のこと。⑸Le Diogène François tiré du grec, ou Diogène Laërtien touchant les vies, doctrines et notables proposdes plus illustres philosophes ［...］, F. de Fougerolles （éd.）, Lyon: Jean Ant. Huguetan, 1601, p. 378.Diogène jetant son écuelle », 『日仏美術学会会報』nº 3, 1983, pp. 39－60.⑺E. H. Gombrich, « Renaissance Artistic Theory and the Developement of Landscape Painting », Gazettedes beaux-arts, 6e période, XLI, 1953, pp. 335－360, pp. 345－347, 354－355（『規範と形式：ルネサンス美術研究』岡田、水野訳、中央公論美術出版、1999年、9章、291－295、301－302頁）。⑽A. Furetière, Dictionnaire universel, contenant généralement tous les mots françois ［...］, La Haye etRotterdam: A. et R. Leers, 1701, t. III.⑾D. R. Coffin, The Villa in the Life of Renaissance Rome, Princeton & New Jersey: Princeton UniversityPress, 1988 （1979）, in. part. pp. 9－16; Pace, op. cit., 2008, pp. 73－89, in part. p. 74.⑿M. de Montaigne, Essais de messire Michel de Montaigne ［...］, Bourdeaus, 1580, livre I, 39, pp. 359－⒁Olson, op. cit., 2002, chap. 11, in part. pp. 221－223; Pace, op. cit., 2008, p. 74.⒂注⑼を参照。⒃Olson, op. cit., 2002, chap. 11, in part. pp. 223－235.⒄F. Cappelletti et P. Cavazzini, « Collectionnisme et commerce de la peinture de paysage à Rome dans lapremière moitié du XVIIe siècle », Nature et idéal: Le paysage à Rome 1600－1650 （cat. exp., Paris2011）, Paris: Rmn-Grand Palais, 2011, pp. 77－89, in part. p. 79, 83.⒅A. Schnapper, Curieux du Grand Siècle: Collections et collectionneurs dans la France du XVIIe siècle,Œuvre d'art II, Paris: Flammarion, 2005 （1994）, pp. 22－24.⒆M. Szanto, « Collections et tableaux de paysage à Paris au XVIIe siècle », Le beau langage de la nature（cat. exp., Rennes 2010）, pp. 31－47, 253－262.― 407 ―― 407 ―⑹図像については以下。S. Kimura, « Autour de N. Poussin: Notes iconographiques sur le thème de⑼アグッキのプログラムについては特に以下を参照。C. Whitfield, « A Programme for “Erminia andthe Shepherds” by G. B. Agucchi », Storia dellʼarte, vol. 19, 1973, pp. 217－229; 小針由紀隆「ドメニキーノとG. B. アグッキ─《エルミニアと羊飼いの描写をめぐる一考察》─」『静岡県立美術館紀要』18号、2002年、9－22頁。382.⒀同時代文学における自然と、「孤独」については以下を参照。A. Adam, « Le sentiment de lanature au XVIIe siècle en France dams la littérature et dans les arts », Cahiers de l'Associationinternationale des études française, 1954, nº 6, pp. 1－15; E. Bury, « Le sentiment de la nature dans lalittérature au milieu du XVIIe siècle », Le beau langage de la nature: l'art du paysage au temps deMazarin （cat. exp., Rennes 2010）, Rennes: Presses universitaires de Rennes et Musée des Beaux-arts deRennes, 2013, pp. 199－213.
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