― 316 ―― 316 ―【風景→人物】：《悲劇（海辺の貧しき人々）》（1903年、IX.6）〔図5〕【静物→人物】：《棺の中のカサジェマス》（1901年夏の終盤頃、VI.5）【人物→静物】：《青いグラス》（1902－1903年、リスト外1）【男性像→女性像】： 《アイロンをかける女》（1904年春、XI.6）、《シュミーズを着た女》【男性像→母子像】：《母と子》（1901年頃、VI.30）【女性像→男性像】： 《鼻眼鏡をかけたサバルテスの肖像》（1901年、VI.34）〔図2〕、《盲者の食事》（1903年、IX.32）、《老いたギター弾き》（1903年末－1904年初頭、IX.34）【女性像→母子像】：《海辺の母子像》（1902年、VII.20）〔図3〕【女性像→子どもの像】：《鳩を抱いた子供》（1901年夏の終盤から秋、VI.14）【子どもの像→男性像】：《ル・ボック（サバルテスの肖像）》（1901年、VI.19）【半身像→別の半身像】：《貧しき家族（カフェの二人）》（1903年、IX.9）【半身像→別の全身像】：《海辺の母子像》（1902年、VII.20）〔図3〕【全身像→別の半身像】：《盲者の食事》（1903年、IX.32）【全身像→別の全身像】：《貧しきユダヤ人》（1903年、IX.30）（1905年頃、XII.5）〔図7〕Ⅱ－2．画面の部分的な変更（画家本人による）：主題となる人物像のポーズの変更だけでなく、画面の周辺部のモティーフ（壁面の装飾、画中画、家具、食器、人物、動物等）や、サイン、献辞等の変更、加筆、消去が認められる。絵具は塗り重ねられるだけでなく、《バルセロナの屋根》（1903年、IX.2）〔図4〕では、掻き取られた痕跡が報告されている。《肘をつくアルルカン》（1901年、VI.22）と、《セバスティア・ジュニエル・ビダルの肖像》（1903年、IX.21）〔図6〕では、テーブルに置かれたモティーフなどは、比較的厚塗りで描写されたため、それらが複数回変更された痕跡は、表層とは異なる下層の様相を隠すことなく、画肌に複雑な起伏をもたらしている。Ⅱ－3．他者の介入による変更《ソレール家の人々》（1903年、IX.23）は、ピカソが友人の家族の肖像を描いた作品であり、近年、リエージュ美術館のチームが研究を実施した。ピカソは本作品の背景の仕上げに関心を失い制作を中断したため、ピカソの友人セバスティア・ジュニエル・ビダルが画面の背景を自己流に描いた。その後、ピカソがキュビスムの画法で背
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