― 388 ―― 388 ―Mitteilungen des Kunsthistorischen Institutes in Florenz, Vol. 40, N. 1/2 （1996）, pp. 78－147; R. Rosenberg, ʻLe vedute della statua: Mihelangelos Strategien zur Betrachterlenkungʼ, in: A. Nova, A. Schreurs, ed., Benvenuto Cellini, Köln, 2003, p. 230; M. Hirst, Michelangelo: The Achievement of Fame, New Haven/ London, 2011, p. 230; Echinger-Maurach, op.cit., pp. 7－38. バルジェッロ美術館に収蔵されているInv. 286の作例が、ミケランジェロによる原作の造形をもっとも忠実に反映していることをシュミットが指摘している。⑷ de Tolnay, op. cit., p. 186.⑸ M. Weinberger, Michelangelo the Sculptor, London/New York, 1967, pp. 247.⑹ 注⑴参照。⑺ 新倉慎右「ミケランジェロの群像表現に見る視点の問題─《サムソンとペリシテ人》におけ⑻ アシュモリアン美術館Inv. n. Parker 317および大英博物館Inv. n. 1859－0625.557。L. Dussler, Die Zeichnungen des Michelangelo: Kritischer Katalog, Berlin, 1959, nos. 159, 196; L. Goldscheider, Michelangelo Drawings, 2nd ed., 1966, London, no. 66; F. Hartt, The drawings of Michelangelo, London, 1971, nos, 302, 496; C. de Tolnay, Corpus dei disegni di Michelangelo, I － IV, Novara, 1975－1980, nos. 236r, 237r; Exh. cat., Michelangelo: The Drawings of a Genius, A. Gnann, ed., Wien, 2010, n. 68; Exh. Cat., Michelangelo: Divine Draftsman & Designer, C. Bambach ed., New York, 2017, p. 132.⑼ 新倉慎右「ミケランジェロ作サンタ・マリア・ソプラ・ミネルヴァ聖堂の《キリスト》再考─再発見されたバッサーノ作品との比較を通じた造形分析─」『美学』第63巻第1号（2012）、pp. 49－60。⑽ Exh. Cat., Triumph of the Body: Michelangelo and Sixteenth-Century Italian Draughtsmanship, Z. Kárpáti ed., Budapest, 2019, p. 206.⑾ G. Cambi, Istorie di Giovanni Cambi: Cittadino Fiorentino pubblicate, e di annotazioni e di antichi munimenti accresciute, ed illustrate da Fr. Ildefonso di San Luigi Carmelitano Scalzo della Provincia di Toscana Accademico Fiorentino, Vol. XXⅡ, Firenze, 1786, pp. 274－275.⑿ 注⑻参照。⒀ G. Vasari, Le vite deʼ più eccellenti pittori, scultori ed architettori: nelle redazioni del 1550 e 1568, testo a cura di Rosanna Bettarini; commento secolare a cura di Paola Barocchi, Firenze, 1966, Vol. 5, p. 251（森田義之ほか訳『美術家列伝』第四巻、中央公論美術出版、2016年、pp. 338－340）．ヴァザーリのミケランジェロ伝にはこの計画についての言及はなく、バンディネッリ伝にはメディチ家支配下における計画のみが語られている。またコンディヴィが執筆したミケランジェロの伝記でも、この計画については触れられていない。⒁ L. Ciulich, ed., I contratti di Michelangelo, Firenze, 2005, LXXⅢ.⒂ 筆者は特にこの点について、2019年の第72回美術史学会全国大会で口頭発表しており、現在論⒃ 注⑶参照。⒄ Rosenberg, op. cit., pp. 231ff; 新倉（2017）、上掲書、pp. 46ff。⒅ ヴァザーリによれば、後年ローマに移ったミケランジェロが、肖像メダル制作の返礼としてレオーネ・レオーニに同主題の蠟製モデルを贈ったという。Vasari-Barocchi, Vol. 6（平川祐弘ほか訳『ルネサンス画人伝』白水社、1982年、p. 305）; Myssok, op. cit., pp. 232－235. Echinger-Maurach, op. cit., pp. 19－20. エヒンガー＝マウラッハは、このときレオーニに贈呈されたのがる「多視点性」─」『芸術学』第21号（2017）、pp. 38－53。文を準備中である。
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