⑷ Clive Bell, “How England Met Modern Art”, ■■■■■■■■, October 1910, p. 24.⑸ Ibid., pp. 26－27. ⑺ 宮田恭子『ウルフの部屋』みすず書房、1992年、125頁。⑻ “Manet and the Post-Impressionists: A Centenary Issue”, ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■, Vol. 152, No. ⑼ Benedict Nicolson, “Post-Impressionism and Roger Fry”, ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■, Vol. 93, No. 574, ⑵ Roger Fry, “Retrospect”, ■■■■■■■■■■■■■■■■■, Mineola, New York: Dover Publications, 1998, p. ⑶ クウェンティン・ベル『ブルームズベリー・グループ』出淵敬子訳、みすず書房、1991年、40Anna Gruetzner Robins, ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■1910－1914, exh. cat., London: Merrell Holberton Publishers in association with the Barbican Art Gallery, 1997, pp. 15－16.⑹ Kenneth Clark, “Introduction”, ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■, New York: Macmillan Company, Beyond”. Conference held at the Courtauld, London, from 10 June to 11 June 2021.January 1951, pp. 10－15.Anne-Pascale Bruneau, “Aux Sources du Post-Impressionnisme: Les Expositions de 1910 et 1912 aux Grafton Galleries de Londres”, ■■■■■■■■■■ʼ■■■, No. 113, 1996, pp. 7－18.Anna Gruetzner Robins, ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■1910－1914, exh. cat., London: Merrell Holberton Publishers in association with the Barbican Art Gallery, 1997.Anna Gruetzner Robins, “ʻManet and the Post-Impressionistsʼ: A Checklist of Exhibits”, ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■, Vol. 152, No. 1293, December 2010, pp. 782－793.⑽ Desmond MacCarthy, “The Art-Quake of 1910”, ■■■■■■■■, 1 February 1945, pp. 123－24.⑾ Bell, “How England Met Modern Art”, p. 24.⑿ MacCarthy, “The Art-Quake of 1910”, p. 124.⒀ Roger Fry, “The French Group”, ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■, exh. cat., London: Grafton Galleries, 1912, p. 16.⒁ Roger Fry, “Post-Impressionism”, ■■■■■■■■■■■■■■■■■■, Vol. 89, 1 May 1911, p. 866.⒂ Roger Fry, “The Grafton Gallery: An Apologia” ［9 November 1912］, ■■■■■■■■■■■■■■■■, ed. Christopher Reed, Chicago and London: University of Chicago Press, 1996, p. 114.⒃ 「マネとポスト印象主義の画家」における出品点数は、タイトルに名を冠したマネが9点、新ヴァネッサ・ベル、彼らの妹で小説家のヴァージニア・ウルフ、美術批評家クライヴ・ベル、伝記作家リットン・ストレイチー、社会批評家レナード・ウルフ、大蔵省官僚サクソン・シドニー・ターナー、文芸評論家デズモンド・マッカーシーがいる。1906年にトゥビーが急死するとヴァネッサとヴァージニアが代わって求心力となり、末弟のエイドリアン、大蔵省官僚メイナード・ケインズ、ストレイチーの従弟である画家ダンカン・グラント、作家デイヴィッド･ガーネットが加わった。周辺には小説家エドワード・モーガン・フォースターや画家ドーラ・キャリントンらがいた。すでに美術批評家として名声を得ていたロジャー・フライは1910年から参加し、ポスト印象主義展の開催を通じて、それまで「会話」が主体であった同グループの活動に美術という軸を与えた。201.頁（Quentin Bell, ■■■■■■■■■■, London: Weidenfeld and Nicolson, 1968）。1939, p. ix.1293, December 2010. “Crossing Borders; Constructing Canons: ʻPost-Impressionismʼ in Britain, America and ― 32 ―― 32 ―
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