⑹ 新型コロナウイルス感染症拡大の影響により、当初計画していた海外調査を中止し、日本での⑼ ビアズリーはアントワーヌ・ヴァトーに私淑していた。ヴァトーの銅版画には、『髪盗み』の点描に見られるような点による陰影表現やハッチングが見られ、ビアズリーは版画の技法をペンで表現したと考えられる。拙論「ビアズリーとロココ：『髪盗み』の挿絵に表れるロココ趣味とその背景について」『成城美学美術史』第27号、2021年、pp. 19－37。図版出典図1：Zatlin, Linda Gertner. ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■. New Haven and London: Yale ⑺ 『髪盗み』の奥付にはembroidered with nine drawings（9葉のドローイングで刺繍した）とあ⑻ ジェシー・マリオン・キング、ハリー・クラーク、シドニー・ハーバート・サイムらに明らか⑽ クラークの画業におけるビアズリーの影響については以下を参照。Nicola Gordon Bowe. ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■. History Press Ireland, 2012 （1989）.ビアズリーの影響を受けた挿絵画家の紹介については、注⑸文献を参照。⑾ 拙論「ハリー・クラーク『アンデルセン童話』の挿絵の特異性─ステンドグラスとの関係から」『第68回美学会全国大会若手研究者フォーラム発表報告集』美学会「若手研究者フォーラム」委員会、2018年、pp. 69－77。⑿ 蕗谷虹児『銀砂の汀』1924年、pp. 71－72。⒀ 上笙一郎編著『聞き書・日本児童出版美術史』太平出版社、1974年、p. 152。⒁ 同上。⒂ ビアズリーの『サロメ』《クライマックス》における毛のような線の表現を指す。関川左木夫 坂崎乙郎「ポーと挿絵」『ユリイカ』6巻2号、1974年2月、pp. 108－109。University Press, 2016.Leonard Smithers, 1896.■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■. London: George G. Harrap & Co. Ltd. 1930 （1916）.年が挙げられる。受容を調査するに至ったことをお断りしたい。り、挿画を示すillustratedの代わりにembroideredが使われている。な描法の借用を認めることができる。「竹久夢二」『竹久夢二』NHKサービスセンター、1984年、n. p。⒃ 関川左木夫『ビアズレイの芸術と系譜』東出版、1976年、p. 165。⒄ 同上、p. 166。⒅ 同上、pp. 166－167。⒆ 神林淳子「蕗谷虹児と子どもの本のイラストレーション：アラビアンナイトとアンデルセン童話をめぐって」『蕗谷虹児展：少女達の夢と憧れ』新潟県立近代美術館、2004年、pp. 168－179。⒇ 矢部季継『香炎華』巡礼詩社、1920年（大正9年）、（国立国会図書館デジタルコレクションを参照した）。図2、9：Pope, Alexander. ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■. London: 図3：Bowe, Nicola Gordon. ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■. Mountrath: Dolmen Press, 1983.図4～7、12、13、15、17：Andersen, Hans Christian. ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■図8、10、11、14：『─魅惑のモダニスト─蕗谷虹児展』愛知：刈谷市美術館、神奈川：そごう美術館、2011年。― 54 ―― 54 ―
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