⑹ A. Félibien, ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■, －1886, 2 vols.⑶ 竹本芽依 「トゥッサン・デュブルイユの下絵によるタピスリー連作〈ディアナの物語〉に関する考察」、『美術史』 第188冊、2020年、pp. 205－220 ; M. Takemoto, « Toussaint Dubreuil et Raphaël : quelques sources stylistiques de la tenture de lʼ■■■■■■■■■■■■■■■■■ », ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■, vol. 19, 2021, pp. 39－48 ; 竹本芽依 「アンリ・ルランベールの下絵に基づくタピスリー連作〈コリオラヌスの物語〉─《家族を迎えるコリオラヌス》を中心に─」、『地中海学研究』 XLV、2022年、pp. 67－90頁。⑷ N. Houel, ■ʼ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■ʼ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■ʼ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■, Paris, BnF, ms. fr. 306.⑸ 素描群に関する基本情報は主に以下を参照。V. Auclair, « De lʼexemple antique à la chronique contemporaine. Lʼhistoire de la Reine Artémise de lʼinvention de Nicolas Houel », ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■, vol. 1, 2000, pp. 155－188.Paris, vol. IV, 1685, p. 7.⑺ 具体的な展示場所については、バティフォル以降、しばしば王妃マリー・ド・メディシスの部屋であったと指摘されているが、史料的根拠は示されておらず、真相は不明である。L. Batiffol, « Marie de Médicis et les arts », ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■, 1905, pt. II, pp. 228－229 ; J. Coural, ■■■■■■■ʼ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■, 1597－1662, cat. exp., Paris, 1967, p. 28 ; B. Saunier, ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■ʼ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■, cat. exp., Paris, 1996, p. 17.⑻ C. J. Adelson, ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■, New York and Minneapolis, 1994, pp. 166－167; I. Denis in T. P. Campbell, ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■, cat. exp., New York, New Haven and London, 2007, cat. no. 12, p. 142.⑼ V. Auclair, « Changement de programme. De Lʼ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■ de Nicolas Houel à la tenture dʼHenri IV », dans A. B. de Lavergnée, J. Vittet, ■■■ʼ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■ʼ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■ʼ■■■■■■■■■■■■■■■■, cat. exp., Paris, 2007, p. 23. 近年の以下の論文でも、アンリ4世とアルテミシアを結びつける解釈がなされている。R. I. Bartolome-Thai, « Henry IV as Artemisia: The Appropriation of Gendered Iconography in Seventeenth-Century France », ■■■■■■■, XXXIV, 2016, pp. 61－68.⑽ J. Guiffrey, ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■, 1663－1715, Paris, 1885⑾ アンリ4世のドヴィーズの有無を判断根拠とした。⑿ Arch. Nat., Min. central, Et XIX, 358.⒀ AUCLAIR, 2000, pp. 177－181.⒁ テキストソースは以下の通りである。HOUEL, 1562, f. 47r ; Louvre, inv. RF 29 728bis4 v.⒂ ADELSON, 1994, pp. 238－239 ; G. Lambert, ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■, cat. exp., Barcelone‒Paris, 2003, no 90 ; V. Auclair, ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■ʼ■■■■■■■■■, 2010, pp. 110－115.⒃ ケイロンをフランソワ1世自身、アキレウスを息子のブルターニュ公フランソワ3世と捉えている。D. et E. Panofsky, « The Iconography of the Galerie François Ier at Fontainebleau », ― 85 ―― 85 ―
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