■ʼ■■■, No 47, NOVEMBRE 2000. Personnalité et institutions. pp. 29-41. Sterling, ■■■■■■■■, p. 9. ■■■■■, p. 12. ■■■■■, p. 15. ■■■■■, p. 12.⒂ Paul Jamot, ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■, Paris: Plon, 1934, pp. 22-23.⒃ Paul Jamot, “Préface,” ■■■■■■■, ■■■■■■■■, pp. 17-32.⒄ Gillet, ■■■■■■■■, p. 702.⒅ Jamot, ■■■■■■■■, note 15, pp. 23-24.⒆ Paul Jamot, “Cézanne,” ■■■■■■■■■■■■■■, No 5-6, MAI-JUIN 1936, pp. 2-3, p. 2.⒇ ■■■■. Jamot, ■■■■■■■■, note 15, p. 25. 藤原貞朗「19世紀絵画の「勝利」と「連続性」の創出─1932年ロンドンのフランス美術展」 図録の書誌には、1935年から1936年までに発表されたリウォルドによる8件の業績が記載され⑾ Dominique Jacquot, “Paul Jamot （1863-1939） et lʼhistoire « nationale » de lʼart,” ■■■■■■■■■■■■⑿ Jacques Combe, “Lʼinfluence de Cézanne,” ■■■■■■■■■■■■■■, No 5-6, MAI-JUIN 1936, pp. 23-32.⒀ Gillet, ■■■■■■■■, p. 700.⒁ Eugène Dabit, “AU MUSÉE DE LʼORANGERIE: Paul Cézanne,” ■■■■■■■, No 125（157）, 4 JUIN 1936, p. 16. Gillet, ■■■■■■■■, pp. 705-706. Jamot, ■■■■■■■■, note 15, p. 27. 藤原貞朗「17世紀の「レアリスム」と逆遠近法の絵画史編纂─1934年の「現実の画家たち」 Jamot, ■■■■■■■■, note 15, pp. 29-30. Marie Tchernia-Blanchard, “Charles Sterling（1901-1991） et la pratique de lʼexposition temporaire: itinéraire dʼun catalographe privilégié du musée du Louvre,” ■■■■■■■■■■■■■■■■ʼ■■■■■■■■■■■■■■■ [En ligne], 12 | 2018, mis en ligne le 03 mai 2018, consulté le 04 mai 2018. URL : http://journals.openedition.org/cel/888 Lionello Venturi, ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■, Paris: Paul Rosenberg Éditeur, 1936. ヴェントゥーリのカタログ・レゾネは本展の開幕後に出版されたものの、図録の作品解説にレゾネの番号が付されていることからも、その協力関係は明らかである。Laura Iamurri, “Modernity and Freedom: Lionello Venturiʼs Impressionism,” ■■■■■■■■■■■■■■■■■■, Volume 46, Issue 2, August 2023, pp. 199-213, p. 205. Charles Sterling, “Cézanne et les maîtres dʼautrefois,” ■■■■■■■■■■■■■■, No 5-6, MAI-JUIN Theodore Reff, “Cézanne and Poussin,” ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■, Vol. 23, No. 1/2, January-June 1960, pp. 150-174. 浅野春男「自然に即してプッサンをやり直す」永井隆則編『セザンヌ─近代絵画の父、とは何か？』三元社、2019年、5-7頁。2023年。前掲書、123-157頁。展をめぐって」前掲書、159-189頁。ている。■■■■■■■■■■■■■■■■■, pp. 48-49.1936, pp. 7-15, p. 12.― 238 ―― 238 ―
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