⑸ ⑹ Armand Pierhal, ʻʼLʼintérieur dʼun grand collectionneur, M. Paul Guillaumeʼʼ, Paris, ■■■■■■■■■■, ⑻ Claude Roger-Marx, ʻʼLa maison du collectionneurʼʼ, ■■■■■■■■■■, Paris, 1935, p. 191.⑼ Waldemar George, “Collections et collectionneursʼʼ, ■■■■■■■■■■, Paris, 1939, pp. 30-33.⑽ ここでの「ミュゼオグラフィーmuséographie」はコレクションの記述に関する学問というよりも美術館管理全般に関する「ミュゼオロジーmuséologie」に近い意味と解することが妥当であろう。⑾ Waldemar George, ʻʼLa collection dʼun homme dʼÉtatʼʼ, ■■■■■■■■■■, Paris, 1939, pp. 28-32.⑿ ■■■■■■■■■■■■■■■■, Paris, 1929, p. 13, 15.⒀ Waldemar George, ■■■■■■■., p. 31.⒁ この点に関してはフランスにおけるサロー研究でもいまだ未着手の研究領域であるが、本論文でその一端を示したようにサローとその美術コレクションは両大戦間期の同時代美術を考えるうえで少なからぬ示唆を与えるだろうし、グローバルな美術を邸宅に飾るサローの趣味に彼の植民地主義思想を読み解く新たな手がかりを見出すことも十分に可能であろう。戦い」『パリII ─近代の相剋 西洋近代の都市と芸術3』竹林舎、2015年、357-379頁／藤原貞朗『共和国の美術─フランス美術史編纂と保守／学芸員の時代』名古屋大学出版会、2023年。ʻʼÉchos et actualitésʼʼ, ■■■■■■■■■■■■■■■■, Paris,janvier 1929. n°5.1932, pp. 134-5.⑺ 正確な間取りや大きさ、展示作品の詳細などはアーカイブの資料に記されている（Musée Orangerie, Les Archives de la Collection Walter-Guillaume, ʻʼPhotocopies des photos dʼintérieur -Boisʼʼ）。― 510 ―― 510 ―
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