注⑴ 西洋初期木版画における彩色は、単なる装飾にとどまらず、イメージの視認性を高める目的があったとされる。Richard S. Field, “The Early Woodcut: The Known and the Unknown,” in P. W. Parshall and R. Schoch, Exh. cat., ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■, Washington, National Gallery of Art and Nuremberg, Germanisches Nationalmuseum, 2005, p. 20.⑽ ほかにアントウェルペンでも、版画彩色師による彩色が盛んに行われた。詳しくは以下を参照。Jan van der Stock, ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■ 1585, Rotterdam: Sound & Vision Interactive, 1998.⑿ Susan Dackerman （ed.）, Exh. cat., ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■, Baltimore, The Baltimore Museum of Art and St. Louis, Saint Louis Museum of Art, 2002, pp. 197-199.⑺ 保井亜弓「北方初期版画におけるポリクロミーの研究」『鹿島美術研究』17号、2000年、611頁。⑻ 拙稿「ヘルキュレス・セーヘルスの「刷られた絵画」と銅版画技法」『藝叢』36号、2021年、⑵ Desiderius Erasmus Roterodamus, ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■, 1528, n.pag.; Erwin Panofsky, ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■, Princeton: Princeton University Press, 1943, p. 44.⑶ ウィレム・フーレーは自著のなかで、「版画を彩色することは版画を台無しにすることである（Printen beverven is printen bederven）」と述べた。Willem Goeree, ■■■■■■■■■■■■■■■■■, Amsterdam, 1697, A4v.⑷ Jan van der Waals （ed.）, Exh. cat., ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■, Amsterdam, Rijksprentenkabinet, 1988, p. 16; Giulia Bartrum, German Renaissance Prints 1490-1550, London: British Museum Press, 1995, p. 9.⑸ アムステルダム国立美術館は彩色版画の収集を強化する方針を示している。Huigen Leeflang and Ger Luijten, “Verven was bederven. Nieuwe aanwinsten van handgekleurde prenten”, ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■ 31 （6）, 2005, pp. 18-23.⑹ 例えば以下を参照。Jan van der Waals （ed.）, Exh. cat., ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■, Rotterdam, Museum Boijmans van Beuningen, 2006, p. 18; Eddy de Jongh and Ger Luijten, Exh. cat., ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■ 1550-1700, Amsterdam, Rijksmuseum, 1997, p. 21.⑼ Susan Dackerman, “Painted Prints in Germany and the Netherlands,” in ■■. （ed.）, Exh. cat., ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■, Baltimore and St. Louis, 2002, pp. 9-47.⑾ 知られているだけでも1477年、1482年、1531年、1546年に裁判所に申請した。Dackerman, ■■■■■■■■, p. 20.⒀ 彩色の注文主について知られていないが、版画彩色の注文は国際的におこなわれていたため、これらの彩色版画の所在がニュルンベルクに限定されるわけではない。また、1688年にハーグで開催された匿名オークションのカタログには、「ニコラース・デ・ブラインの大版画2点。うち1点は彩色されている（Twee groote printen van N. de Bruyn, een daer van afgezet）」と31-42頁。― 79 ―― 79 ―
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