（2- I -373）（2- I -374）（2- I -376）（2- I -83）（2- I -84）（2- I -85）IX 江戸時代狩野派 Later Kano School Paintings狩野尚信（1607〜50）Kano Naonobu江戸時代 17世紀前期六曲一双 紙本墨画淡彩狩野尚信Kano Naonobu江戸時代 17世紀前期六曲一隻 紙本墨画明）」（朱文方印）しとすれば若描きか。狩野尚信Kano Naonobu江戸時代 17世紀前期六曲一双 紙本墨画淡彩78．79．80．諸□孔明・山水図The Sage Zhuge Kongming （Shokatsu Kōmei）; Landscape桜下遊女図Courtesan and Attendant Under Cherry Tree獅子に文殊図Monju, the Bodhisattva of Wisdom, and a Lion81．82．83．夷叔採薇・商山四皓図屛風The Four Sages of Mount Shang; Bo Yi （Hakui） and Shu Qi （Shukusei）山水図屛風Landscape四季耕作図屛風Rice and Silkworm Cultivation in the Four Seasons［その他］箱書あり。［所見］中国意匠の変わった表装なり。ボストン美術館の呉同部長によれば、乾隆時代（1736〜95）のものという。真珠庵本を縦構図に直したもの。下の部分は狩野派模本（東京国立博物館蔵）にも見られる。百鬼夜行図の一模本として興味深い。探信守道の弟子。狩野探水Kano Tansui Moritsune江戸時代 19世紀まくり三枚（三幅対） 絹本墨画・絹本著色［落款］⑴「行年六十七歳 法橋探水齊筆」⑵「法橋探水齊行年六十七歳筆」⑶「行年六十七歳 法橋探水斉筆」［印章］⑴「藤原」（白文方印）「守常」（朱文方印）⑵「知新」（朱文角切方印）⑶「探水齊」（朱文楕円印）［所見］探水守常は伝不詳の画家だが、一応の画技を具えていたことを知る。狩野探水Kano Tansui Moritsune江戸時代 19世紀掛幅一幅 絹本著色［落款］「行年七十五翁 法橋探水齋筆」［印章］「守常」（朱文瓢印）［所見］享保（1716〜36）頃の浮世絵派美人画を模したものであろう。沖探容（？〜1839）Oki Tanyō江戸時代 19世紀前期掛幅一幅 絹本墨画淡彩［落款］「探容」［印章］「探容」（白文方印）「守素」（朱文方印）［所見］沖一峨の養父。出来栄えも優れ、資料的にも重要各97.7×35.0㎝⑴11.6718⑵11.6717⑶11.6716, William Sturgis Bigelow Collection92.6×31.0㎝11.7813, William Sturgis Bigelow Collection109.7×49.9㎝11.6721, William Sturgis Bigelow Collectionなり。［落款］各隻に「尚信筆」［印章］各隻に「善狩」（朱文瓢形印）「藤原」（朱文円印）［所見］尚信の優品である。『在外日本の至宝4 障屛画』（毎日新聞社、1980年）などに所載。聖衆来迎寺の尚信の□の落款（寛永19年）が年代のわかる最初のものであり、これを前期とすれば、この屛風は中期の落款となるか。□原悟「款印二題」（『サントリー美術館論集』4号、1993年）参照。［落款］「狩野主馬藤原尚信筆」［印章］「狩野」（朱文方印）「（不明）」（朱文壺印）「（不［所見］渡辺始興風。行体の落款は珍しい。この落款をよ［落款］各隻に「尚信筆」［印章］「狩野」（朱文方印）「主馬」（朱文鍔形印）［所見］81番「夷叔採薇・商山四皓図屛風」（11.4282, 11.4281）と同種の落款を示す。尚信の人物画の特徴を155.4×373.0㎝1986.789, Gift of Mr. and Mrs. John G. Cushman各148.4×339.8㎝⑴11.4282⑵11.4281, Fenollosa-Weld Collection各146.9×359.0㎝⑴11.6574⑵11.6573, William Sturgis Bigelow Collection173木□町狩野家Kobikichō Kano
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