（2- I -125）（2- I -126）（2- I -127）（2- I -128）（2- I -121）（2- I -122）（2- I -123）（2- I -124）IX 江戸時代狩野派 Later Kano School Paintings掛幅二幅 絹本墨画著色狩野典信Kano Eisen’in Michinobu江戸時代 18世紀前期掛幅一幅 絹本墨画クター長岡成美の印あり。狩野典信Kano Eisen’in Michinobu江戸時代 18世紀後期掛幅一幅 絹本墨画淡彩た出来栄えを示す。狩野典信Kano Eisen’in Michinobu江戸時代 18世紀前期掛幅一幅 絹本著色狩野典信Kano Eisen’in Michinobu江戸時代 18世紀後期119．120．121．122．仙人図Transcendent呂尚図Lu Shang （Taikōbō）佐野渡図Crossing the River at Sano滝に桜・瀧に紅葉図Waterfall and Cherry; Waterfall and Autumn Foliage123．124．125．126．猿猴図Monkey百鶴図One Hundred Cranes双鶴図Cranes on the Wing鶴図Cranes［落款］各隻に「法眼榮川画」［印章］各隻に「藤典信」（朱文方印）［所見］右隻は棋、左隻は画、琴棋書画から二つを選んだものか。元信様の強い影響が認められる。大徳寺聚光院客殿の狩野永徳筆「琴棋書画図」の図様と比較する必要がある。狩野典信Kano Eisen’in Michinobu江戸時代 18世紀後期掛幅一幅 紙本墨画淡彩［落款］「榮川院法印筆」［印章］「法印典信」（朱文方印）狩野典信Kano Eisen’in Michinobu江戸時代 18世紀後期掛幅一幅 絹本墨画［落款］「榮川院法印筆」［印章］「白玉」（朱文方内円印）狩野典信Kano Eisen’in Michinobu江戸時代 寛政2年（1790）掛幅二幅 絹本著色［落款］各幅に「榮川院法印白玉翁六十有一歳筆」［印章］各幅に「典信」（朱文円印）［その他］箱書あり。［所見］右幅は上野の佐野渡、左幅は紀伊の佐野渡を描く。典信様式の標準的な作例である。狩野典信Kano Eisen’in Michinobu各174.2×366.6㎝⑴11.4435⑵11.4436, Fenollosa-Weld Collection108.8×41.4㎝11.6816, William Sturgis Bigelow Collection48.6×66.4㎝11.6821, William Sturgis Bigelow Collection各109.8×42.9㎝⑴11.6813⑵11.6812, William Sturgis Bigelow Collection江戸時代 18世紀後期［落款］各幅に「典信筆」［印章］各幅に「榮川」（朱文方印）［落款］「榮川院法印筆」［印章］「典信」（朱文方印）［その他］箱書あり。筐底に扇橋近くに居を構えた大コレ［落款］「中務□法眼榮川藤原典信謹畫」［印章］「白玉齋」（白文方印）［所見］裏墨を用う。落款は隠し落款風に施される。優れ［落款］「法眼榮川画」［印章］「典信之印」（白文方印）113.5×45.9㎝11.6815, William Sturgis Bigelow Collection133.3×68.1㎝11.6822, William Sturgis Bigelow Collection91.0×28.5㎝11.6817, William Sturgis Bigelow Collection各131.5×43.2㎝⑴11.4433⑵11.4432, Fenollosa-Weld Collection掛幅一幅 紙本墨画淡彩179
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