（2- I -146）（2- I -147）（2- I -148）（2- I -149）（2- I -142）（2- I -143）（2- I -145）140．141．142．花鳥図Pheasants and Peonies楼閣山水図Landscapes and Pavilions山水図Landscape143．144．145．146．山水図Landscape雪景山水図Snowscape漁村夕照図Fishing Village at Dusk松に真景図Pine in a True View Painting （Shinkei zu）による大和絵の先型となる描法形式をもち、興味深い作例である。狩野惟信Kano Yōsen’in Korenobu江戸時代 18世紀後期〜19世紀初期掛幅二幅 絹本著色［落款］各幅に「養川法眼筆」［印章］各幅に「玄之齋」（白文方印）［その他］箱蓋表の貼紙に「天保甲辰の初冬表具好之春笑庵蔵（花押）」との墨書がある。大貳法橋養山（古藤養山？）の箱書あり、蓋裏に「養川法眼筆 牡丹蜀葵鳥 大貳法橋養山蔵」「之⃞子」（朱文方印）。［所見］明画などの写しか。その意味で興味深し。狩野栄信（1775〜1828）Kano Isen’in Naganobu江戸時代 19世紀前期掛幅三幅 絹本著色［落款］各幅に「伊川院法印榮信筆」［印章］各幅に「榮信」（朱文方印）［その他］箱蓋表に「三幅対山水楼閣 伊川院法印筆」、蓋裏に「養信誌 晴川院」、箱底に「成美」との墨書がある。筐底に長岡成美の鑑識印あり。［所見］右幅は中景に趙令穣筆「秋塘図」（大和文華館蔵）を利用している。狩野養信筆「春和高隠図」双幅（永青文庫蔵）も中国古画利用の典型にして、これと比較すべし。細密楼閣山水図の典型的作品。優品。子の晴川院養信の箱書も立派なものなり。三幅とも中国古画よりの摂取が多いものと思われる。狩野栄信Kano Isen’in Naganobu江戸時代 19世紀前期掛幅一幅 絹本墨画淡彩［落款］「伊川法眼筆」［印章］「榮信」（朱文方印）182各110.5×46.2㎝⑴11.4453⑵11.4452, Fenollosa-Weld Collection各119.7×53.4㎝⑴11.4214⑵11.4213⑶11.4212, Fenollosa-Weld Collection110.4×54.6㎝11.6485, William Sturgis Bigelow Collection［所見］いわゆる米法山水に倣ったもの。文晃の山水画風も窺え、両者の関係を考える上で興味深い作品。狩野栄信Kano Isen’in Naganobu江戸時代 19世紀前期掛幅一幅 紙本墨画［落款］「伊川法眼栄信筆」［印章］「榮信」（朱文方印）［その他］箱書あり。［所見］行旅人物や観瀑の人物が山水中に描かれる。正信ないしは元信の真山水に倣うものか。筆致はやや弱いように思われる。狩野栄信Kano Isen’in Naganobu江戸時代 19世紀前期掛幅一幅 絹本墨画淡彩［落款］「伊川法眼榮信筆」［印章］「玄賞齋」（朱文方印）［所見］真体の雪景楼閣山水。全体に表現は平板。類型化した描写と対象把握の弱さが感じられる。狩野栄信Kano Isen’in Naganobu江戸時代 19世紀前期掛幅一幅 絹本墨画［落款］「伊川院法印筆」［印章］「玄賞齋」（朱文方印）狩野栄信Kano Isen’in Naganobu江戸時代 19世紀前期掛幅一幅 絹本著色直径67.6㎝125.6×56.6㎝11.6483, William Sturgis Bigelow Collection125.2×58.1㎝11.4215, Fenollosa-Weld Collection35.3×56.2㎝11.6482, William Sturgis Bigelow Collection［落款］「伊川法眼藤原榮信筆」
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